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聖丹斯電影節展映影片，Sarah Silverman主演。蘭妮有著幸福的家庭，但她並不滿足，利用偷情、吸毒、失蹤等等來獲得短暫的刺激和快感；當她努力想回到原來的生活，卻發現並沒有那麼容易。電影評論：趁著捧場Sarah的SAG提名和再次支持Josh的post-TGW生涯而看，沒想到竟然略失望。雖然能理解女主得了病這件事，但還是忍受不了如此多如此密集的崩潰與撕裂。女主因為放縱又迷失留下的傷口，情人的無暇光顧，丈夫最後的冷眼相對以及周遭所有的一切，把她推向了更多的痛苦也讓片名更加諷刺。

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《餓虎狂龍》的故事發生在20年代的上海，當時日本人正在逐步實施蠶食中國的陰謀並派遣一個號稱“富士山餓虎”的高手（倉田保昭）來到中國上海進行破壞活動，陳星扮演一個外號叫“華北狂龍”的偵緝隊長之類的角色，在片中帶領得力助手（黃元申）與日本間諜展開連場廝殺……電影評論：原來的看的錄像帶，當時覺得很熱鬧。。。 “你猜他們叫我什麼，東北餓虎，你猜他滿叫我什麼，南北狂龍”。。。

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作為聯邦調查局第一任局長埃德加·胡佛的親密助手，克萊德·托爾森掌握的東西比這個國家想聽到的要多得多。通過他的視角，我們將逐步了解美國高層那些不可告人的秘密：肯尼迪家族是如何登上政治舞台的？肯尼迪兩兄弟又是為何引發眾怒，成為眾矢之的，最終遭人刺殺？著名女演員瑪麗蓮·夢露的死與肯尼迪兄弟有著怎樣的關係？最有權勢又飽受爭議的埃德加·胡佛在肯尼迪家族興衰的過程中，扮演了怎樣的角色？電影評論：偽紀錄片，克萊德的演員天生一張冷漠臉以及優雅的氣質倒是符合他的角色定位，依然最感人的是他們的愛情

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南方澳是台灣歸屬日本殖民地時期由日本籌建的漁港，一哲（曾一哲）的阿公作為建設攝影師來到這裏後，著迷於它的美麗與寧靜，就此紮根，但他的兒子一心要回日本。混黑社會的後者結識一哲母親後，攜帶她辛苦積攢的血汗錢回了日本，單留幼兒一哲與阿仁（程毓仁）於她。一哲母親是原住民，地位原本卑微，因沒與一哲父親完婚，此事發生後她更覺無臉示人，帶一哲與阿仁回了故鄉蘭嶼，自此沉浸在悲傷中，後來自殺身亡。不久，一哲與阿仁被黑社會老大帶回南方澳，加入黑社會。電影評論：區分張作驥上下半場的分水嶺，暴烈晦澀到達頂峰，亦因而較少被提及。曆時五年拍完，就像男主出獄後世界已滄海桑田，今天回看《蝴蝶》反而更能感知當中的意識超前。從少有的南方澳角度出發，被殖民開發的漁港，曾被當成台版伊豆打造，現已偏安一隅被世人遺忘。阿公是最後一代滯台攝影師，阿爸去日本闖蕩黑道，但第三代依舊無法處理身份認同問題。他在蘭嶼到處問人是否認識他，想走到一個“看不見自己”的地方。自爸爸離開那天起不再相信蝴蝶，卻在死亡到來之際看見蝴蝶舔過刀尖；差點為了撿球丟命，殺人後還溫柔給孩子撿球。一哲說“我是一個沒有靈魂的人”，年輕時像朱亞文，幾年後客串《當愛》更成熟好看。鍾馗傀儡戲，被咬掉的血蛇頭，亂石堆墓，安靜如母的啞女，斷腿小龜，拉手風琴的殘障兒……歡喜地來歡喜地去，“祝福你的過去”。高盟傑客串警察。

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水と緑の惑星レザリアにはメガロス星から亡命してきた王族の住まいと地球の研究所があった。地球人エリックたちは地球から研究所に物資を運ぶ途中、謎の遺跡を発見し同時に何者かに襲撃される。その遺跡はメガロスのクラウド総督が秘密裏に掘り起こしていた星そのものをエネルギーに変えて動く巨大船イクシオン號だった。メガロスのクーデターを畫策するクラウドの陰謀にまきこまれた地球の研究員たちと所長に作られたヒュ－マノイド・アントワネットの運命は？電影評論：全篇的精華都在最後一段

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影片的主人公是一名二戰英雄，戰後來到一座西部利亞小城當起了火車司機。真正給他們帶來的極大的肉體和心靈的創傷，英雄們於是將火車視為膜拜的對象，瘋狂的追求提升火車的速度。人和車似乎已經不分你我。英雄們就在這片西伯利亞叢林中，開始了一場不顧生命安全的火車競速比賽。電影評論：1，盆子裝酒；2，孩子綁桌底下；2，開始十幾分鍾，胸巨大的女二極其生動的睡了男主；3，全員狂抽煙；4，飆火車，車上還有一群婦女的情況下，並且開爆壓力閥；5，酒瓶比青島酒瓶大五倍；6一個想在雪地裏撒尿的人被熊追著咬屁股，；7，一澡堂子裸女，裸女，裸女……然後兩個女主就為了搶男人在澡堂子裏撕打起來了,；8，吃熊；9，憋說話，打他；10，繼續飆火車，結局極其詭異；11，這tm居然是個愛情片；12，西伯利亞的才是樹林子。13，我怎麼覺得這是一群外國人穿著中國衣服拿著中國茶缸子在演60-70年代的中國故事。

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做事一向理性的水利工程師沃爾特·費伯（山姆·夏普德 Sam Shepard 飾）搭乘的飛機中途失事，被迫降落在墨西哥的沙漠之中。然而在獲救之後，沃爾特卻一反常態地決定，與素不相識的德國商人去墨西哥叢林尋找多年都未曾連絡過的朋友。當他們來到朋友的住處時，發現朋友已經自殺身亡。電影評論：大概一個時代有一個時代的文藝。 很難想象當下的文藝能夠容許Walter Faber這樣的男性作為非反派主角登場——甚至其中女性的形象也充滿二十世紀六十年代女性運動以前老派男性知識分子的審美偏好：美麗、柔弱、多情，並且在男女關係中處於從屬和依附性地位……當然這不是苛責小說的作者Max Frisch，時代的烙印是抹不去的：風格化的視聽語言自身就銘刻著濃烈的上世紀末文藝電影慣見表達——演員們何嚐不是代表了一個時代的“一時之選”呢。 比較惹人不快的是收尾處Hanna與Faber的衝突放大了文學腳本對女性不友好的感覺，氤氳著古典氣息的畫麵和光影下一個氣質絕美的Οἰδίπους式關於宿命和愛情的希臘悲劇也因此墮落成普通的亂倫——何況Sam Shepard現代感十足的美式英語也與整體敘事調性不和，觀感因此大為折損。 哎……理工男又不等於直男癌。