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比賽的落敗令泰恩(托尼·賈 Tony Jaa 飾)失去了所擁有的一切,遭到敵人俘虜的他受到了慘無人道的虐待,更糟糕的是,他的精神已經處於崩潰的邊緣,更喪失了求生和求勝的意誌。泰恩被皮姆(Jaja Primrata Dej-Udom 飾)救出,安置在了一個村落之中。這裏的村民們為了拯救泰恩,做了各種各樣的嚐試和努力。電影評論:男主骨頭被打碎了,女主救他都沒用。把他塑成佛像都沒用,然後又自己把自己掰好了^0^~好了然後又去複仇,仇人被隱藏壞人打死了。。。壞人搶女主角,男主又去救!隱藏boss被雷劈,魔幻片,男主把他打死了。。。男女主角在一起了。男主好像成佛了,能看到未來。這部裏的佛像頭和第一部裏的一樣。哦⊙∀⊙!拳霸起源啊!
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在未來的大都會裏社會分為兩個階層。建立並策劃了整個城市賴以運轉的龐大機器的是以強·弗萊德森(艾爾弗雷德·埃布爾 Alfred Abel 飾)為首的資本家,他們生活在富麗堂皇的摩天大廈之內;靠勞動以雙手建立了機器並日夜維護的則是廣大的工人團體,他們群居於黑暗的地下城。有一天,在弗萊德森為子女修建的美麗花園中,他的兒子弗雷德(古斯塔夫·弗勒裏希Gustav Fröhlich 飾)對工人之女瑪麗婭(布裏吉特·赫爾姆Brigitte Helm 飾)一見鍾情,追隨她進入了地下工廠城,親曆機器事故。被悲慘景象驚呆的弗雷德決定追隨瑪麗婭;與此同時,對工人傳單不解的弗萊德森則求助於過去的科學家對頭洛特汪(盧度·格連-羅格 Rudolf Klein-Rogge 飾)。洛特汪建造出一個以瑪麗婭麵目出現的機器人,試圖煽動工人暴亂,徹底摧毀弗萊德森的機器世界……電影評論:《大都會》是當年最龐大的電影製作,共拍攝兩百萬英尺膠卷,雇用25000名男演員、11000名女演員和750名兒童演員。該片的初拍完成版本長達三小時半,德國柏林首映版本長達153分鍾(菲林長度為4189米,以每秒廿四格放映),後由發行商剪輯成約兩小時的版本於德國以及海外上映。不過基於票房收益與政治審查等因素,過去於世界各地上映的版本均為刪除半數以上內容,片長不一的剪輯版。自二次世界大戰後該片的原始母片散逸世界各地難以尋齊,過去雖曾多次重映,但均非原本的完整版本。 2001年,穆瑙基金會主導的修複版本在柏林影展麵世,經多年發掘及考證後,約四分之一的片段被認為可能永久散失。同年被聯合國教科文組織列為世界文獻遺產。2008年,在阿根廷布宜諾斯艾利斯的電影博物館中,發現了該片的16厘米版拷貝,並找到其中約23分鍾失落片段畫麵。……
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安東來到法國南部的拉西奧塔小鎮,參加一個暑期編劇工坊,他們將在知名作家奧莉維亞的幫助下寫出一本犯罪懸疑小說。過程中需要大家去回憶感受小鎮的工業曆史,在這個跨種族的團隊中,聰明且勇於發言的安東經常發表充滿爭議的言論,並與其他學員起衝突,和大家格格不入,奧莉維亞不得不將他趕出工作坊。奧莉維亞對於安東的暴力傾向既警覺又著迷,她該如何麵對這個瀕臨崩解的集體創作,又該如何麵對自己?電影評論:7/10。岡泰野心之大,試圖為法國的罷工曆史、肆虐歐洲的恐怖主義上一堂辯論課,族裔混雜的課堂創造了密集的發聲時刻,譬如白人、阿拉伯姑娘和黑人引出極右主義、移民二代,當女學生放學後用南方口音嘲笑教師的巴黎口音,教師/精英階級的本省人與學生/工薪階級的外省人這層對立鮮明揭示。引用文學來分析現實的寫作課不僅合理濃縮了極富野心的議題,也模糊了文學與現實的界限產生一種映射性,妙趣地提及作者與筆下角色的關係:主觀視角看到的世界是否就是作者主觀意識的反映?譬如白人青年渴求虛構一個發生在紐約的故事逃避他現在的無聊生活,其餘學生則更樂於談關於自己的真實生活;片中大量剪進反恐遊戲、臉書視頻,無孔不入的空虛感侵入了他的內心,投射在寫作中運用大量暴力情節,結尾朝月亮開了數槍後念了一封道別信,象征他要前往別處尋找生命意義。
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克裏斯蒂安(克拉斯·邦 Claes Bang 飾)和妻子離婚後,帶著小女兒(Lilianne Mardon 飾)開始了全新的生活。克裏斯蒂安在一間藝術館裏擔任策展人的職位,最近,他正在籌劃一項名為“方形”的裝置展覽,希望宣揚一種人人平等互助的積極向上的理念。電影評論:有兩個對比鏡頭很有趣 男主去發警告信的時候居民樓裏燈是滅的 雖然是俯拍一層一層 但隻能看到男主那一層有光亮就像一個方塊 塞信的人隻是徒勞的在方塊外一圈一圈移動。但最後男主卸任,帶著女兒去給道歉,同樣是俯拍鏡頭 白天時候即使在一個方塊外,也會被另一曾更大的方塊包圍。我覺得電影除了在諷刺階級對立 媒體良知 精英式虛偽之外也一方麵說明了人類對於現有“身份”的天然的自我保護和無耐 而當良知被喚醒 當不同情景下突然閃現出了善意之後 人人都可以在在方形之內。所有影評說海報上的真人猩猩展現的是獸性是人類的漠視和自私。但我覺得在經過長久和沉默之後大家一擁而上也是善意的覺醒。但是互助的最終也是人類 真人猩猩被群毆 那猩猩有活著的權利嗎?滿嘴汙穢的人該留在會議上嗎?萬事萬物終究要被分類設級 守住底線就不會被拋棄
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《共青城》是首部以電影形式,反映共青 城大工業的發展曆程,真實的再現了幾代共青 人在政府的關懷關心下,艱苦奮鬥,不斷走向 成功的真實故事。電影旨在弘揚艱苦創業的“ 共青精神”,以鄱陽湖畔生態養殖,從50年代 種養到羽絨工業發展進程中鮮為人知的感人故 事。影片展現的是90年代後共青城在經濟發 展過程中的跌宕起伏,以羽絨製品製造業的大 工業撐起共青城經濟發展的半邊天,她已然成 為了“一羽輕絨,一個強國夢;一羽輕絨,一 鴨驚世界”的夢想實現的回顧。電影評論:一個人負氣出走,六年時間變成動輒調來500萬的大老板,並且一放數月在深圳的生意,全身心投入到與己無關的老工廠轉型中,並且規劃一下成功,談判一下得逞,當然的小人也一下暴露。好歹也是“中國夢”係列影片,怎麼一點也不真實呢?
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九州鄉下發生一宗命案,疑犯柳田卻堅稱自己沒有殺人。其妹桐子遠赴東京,希望邀請名律師大塚為兄長洗脫罪名,奈何大塚對這單案件不感興趣,柳田最後更被處死。桐子認為當日若非大塚拒絕幫忙,哥哥就不用枉死,於是她展開了驚心動魄的複仇計劃。電影評論:“我沒有錢,我知道我付不起辯護費,我也明白我可能是強人所難,但是,我是奔著先生,不顧一切從九州趕來的,覺得先生是會願意幫助我的人……怎麼都不行嗎?我怎麼做都不行嗎……不,我知道自己是徒勞,我必須趕今晚的火車回去,否則我就會被解雇,公司正愁沒理由解雇我,因為我哥哥是殺人犯。要是我可以留在東京,我會每天去懇求先生,不過,這是不可能的了……”
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本片以越戰為背景,刻劃並揭露了戰爭中美軍的殘暴罪行,也以此表達了編導對戰爭的憎惡及對和平的珍視與呼喚。艾力遜是新踏入越南戰場的士兵,有一腔為國奉獻的激情。在一次行動中不小心遭到越軍的埋伏,好在被同事馬素救回一命。在一次遠程偵察任務中,馬素等強搶越南少女隨軍,以發泄他們的獸欲。艾力遜眼睜睜看到越藉少女被活活蹂躪至死,富有正義的他對自己的同胞開始感到失望,於是不顧自身安危將同僚的罪行公諸於世……電影評論:關於這部電影,感覺自己有很多話想說。 我作為中國人,受到了多年的愛國主義教育的影響,覺得侵略者的賤淫辱掠,之後殺人為快,這是很正常的情況,不然如何稱為戰爭呢?戰爭就應該是侵略者肆無忌憚,對另外一個國家的所有人都可以隨意擺弄的情形。可電影裏,這種行為是完全錯誤的,是會遭到正確的侵略者的抗議的。這讓我很困惑。後來想想覺得,一是侵略者和侵略本來是兩個東西,侵略的行為也好,帶有侵略意圖的群體是課可怕的,但是侵略者作為個人,仍然是一個人,不是機器,有人的判斷標準,有人的道德原則,因此也有了人的選擇。其二是教育總愛灌輸一些理念,這讓人產生刻板印象,總覺得在特定的時代隻會有一種人,侵略者都會是一副醜惡嘴臉,這也是不合適的,這也回答了我當時看鬼子來了時對薑文的講故事方法的疑惑。