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張萬社是個農民工,性格開朗,樂於助人。他每天在城裏走街串巷以回收廢品為業;張萬社的兒子張俊文是在校大專生,放寒假時專心給父親幫忙幹活。獨居老人吳天成是個有一定造詣的書法愛好者,他有一本珍貴的明代拓本。還有個把月就要過年了,吳天成讓新來的保姆小卉把清理過的兩摞舊報紙和雜誌賣給收廢品的,然而他誤將拓本夾雜在其中隨舊報紙雜誌被張萬社收走了。張俊文在整理舊報紙時發現了拓本,他覺得是個值錢的東西,收起來並到古玩城詢價,胡老板告訴他拓本值十萬。吳天成得知拓本被當舊報紙和雜誌賣給收廢品的了,心裏火燒火燎,懊惱...電影評論:又是一部類似於《瘋狂的石頭》的類型的作品 由陝西演員王雙寶再一次前往新疆拍攝 在烏魯木齊寒冷的冬天裏扮演一位收廢品的小人物 由於收了一本拓本 而引發一連串的故事 這個拓本三番五次的轉手 最終還是被他們找了回來還給了失主 並和失主建立了很深的友誼 從而讓小人物在社會上被肯定 被關注 支持一下
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媚薬・回春丸の副作用で命を落とす者が出た。犠牲者の家族が回春丸の製作元・上総屋を攻め立てるなか、上総屋・九兵衛とその娘おゆきが行方知れずとなる。それから三年…。電影評論:梁山伯與祝英台嗎?祭奠悲傷至亡……屍身不葬嗎?……ED有「倩女幽魂」的感覺。繁華再至時,恍若什麼都未發生。那些消失的生命,被遺忘。人類似乎隻能如此,放下過去,才有未來。
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劇情描述了73歲的老人瀨山克子某天離家出走在奇怪的照相館拍攝了照片後,相貌突然回到了自己20歲時模樣的故事。電影評論:與日係家庭細節渾融,返老前比還童後的部分拍得更流暢,結尾掐得利落,略突兀。比韓中兩版好的是,大膽拋去多餘配角,將奶奶-兒子兒媳-孫子主線改成更緊密的外婆-女兒-外孫,畢竟拍女性情感是執導過《Mother》《Woman》等細膩母女日劇的水田伸生的強項,劇版《東京塔》倍賞美津子的出演也在水準之上。
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電影講述了奶油麵包小弟和藍色毒菌妹妹一起被困在了神燈的世界。因為咪嘉的腕輪壞掉,無法回到原來的世界,因此三人為了修好腕輪合力向遙遠的魔法之泉進發,不過路上卻爭吵不斷。究竟他們能否克服困難,勇往直前呢…? 這是大島優子從AKB48畢業後首次挑戰動漫聲優。咪嘉是一個可愛又充滿朝氣的魔法神燈精靈。大島優子本身就很有活力,而且最後咪嘉終於意識到“團結的力量”,這種積極向上的姿態也與大島相似。再加上二人相像的外形,使大島優子脫穎而出擔當了這一角色。電影評論:果然是老司機了,就是簡單的給小孩子看的,馬上能猜到下麵劇情的動畫片。本來為了過兩天的兼職來看的,雖然工作最後吹了,但真後悔剛學日語的時候沒去看小孩子的動畫片😂
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勞倫斯奧利維爾的第三部莎劇製作是由他自導自演的《理查三世》。亞曆山大·柯達在影片開拍之初就說服了奧利維爾重新飾演這個為他在40年代的老維克劇院獲得讚譽與喝彩的角色。這個角色被認為體現了奧利維爾最精湛的演技(隻有1955年的舞台製作《麥克白》和電影《藝人》才能與之匹敵)。在西班牙拍攝期間,一名弓箭手的箭誤中了奧利維爾的腳踝,導致他隻能跛行。幸運的是,在電影的這一部分理查三世正好是一個跛子。電影評論:雖Sir是個麵癱,但他的台詞功力深到我折服了!雖他愛惜自己的容顏,但最後死亡還是演得很震撼。雖won woman那段看得我笑場了,但三版中這個理查是最接近原著的。雖我們學的是理查二世,但老師你給我們看了三版理查三世這是鬧哪樣-扶額。雖然文言文看到最後是煩了還一邊吐槽字幕,但最推薦這版的電影。
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故事發生在廣袤的南非卡拉哈裏沙漠,卡爾(魯克·高斯 Luke Goss 飾)是一名賽車手,他正在監獄之中,等待著他人生中最重要的一場比賽。這場比賽有可能奪走他的生命,亦有可能令他得到久違的自由,一切都掌握在卡爾和他的對手手中。糟糕的是,這場死亡之賽的主辦方,似乎並不想讓卡爾獲得最終的勝利。電影評論:還是第一部的好, 換的主角實在是太瘦了 沒法跟斯坦森比啊。現推斷下4的劇情(如果連3的話):因為那個助手沒跟出來,應該拿他命開刀,給他們引回來,然後又繼續death race,又勝了,但是那個助手可能會死吧。嗯嗯 看看4會不會這麼演~
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邦畫界の巨匠・渡辺護×希代の天才腳本家・大和屋竺のコンビが、都落ちして溫泉場に流れ著いた三人のエロ事師たちの姿をユーモラスに、內縁とはいえ惚れ合った糸でほぐれようとして結ばれて行く夫婦愛を悲喜こもごもに描いた名作。 エロ事師の久生とその妻で「女優」の雀は、口のうまい小悪黨のトリ金を相棒に、Y寫真、実演、ブルー・フィルムで稼ぐ裏世界の旅をつづける。溫泉街の客たち、女中、チンドン屋、刑事、やくざが登場する物語。 そこで久生と雀は、生き抜くために地獄のポーズをとり、だまし、だまされ「雲を見つめながら」運から見放されてゆく。大月麗子演じる雀のしなやかな肢體は、可愛い女・負けない女・不幸な女のメロドラマを突き抜けて、この世の悲しみの奧の奧へと転落する。1960年代後半から天才ぶりを発揮しつづけた大和屋竺が日野洸の名前で書いた腳本を、渡辺護監督が職人にして作家たる者の自負と活動寫真への愛をこめて映像化した。1970年という時繧フ影をおびえながら、サイレント期から1950年代までの日本映畫の味もたたえた初期ピンク映畫の大傑作だ。(福間健二)電影評論:儘管在感冒的壞狀態下看完這片,但是依然能夠感受到劇本與電影的嚼勁。渡辺護的電影一般給我煽情或不瘟不火的觀感。但這片中義無反顧的嬉笑謾罵顯得灑脫。在粉紅片中安插一個前錄像帶時期的自主色情影視材料小作坊,也是讓我最為上心。小作坊的主創們也和真正的粉紅片主創們巧妙地融為了一體。