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讓是一個脾氣古怪的中年男子，五十多歲仍是單身。他的生活每天都非常單調，對任何事都沒有熱情。他總是對同事指手畫腳，對上司不尊重，對鄰居不友好。他的行為最終使他自己完全孤立，終於被上司解雇，隻給了他10000法郎的離職錢。電影評論：很小的時候看過的一部電影，cctv6轉播的，之後再也沒有找到過資源。影響非常深刻，第二部看哭的電影。給五分多是情懷，雖然現在看可能很俗套，但是還是確實給了很大的震撼，希望大家能再給個資源，重溫一下

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文革後期，一艘由重慶開往武漢的江輪上，幾個各懷心事的人共處一室：以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石（李誌興）由專案人員劉文英（張瑜）、李彥（強明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（歐陽儒秋）的獨生子在武鬥中喪生，她登船是為憑吊兒子亡靈；農村姑娘杏花被迫“賣身還債”，眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人，兩人不得其它人待見。此外，還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論：7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神，鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續後拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。

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在我國的滇南地區，深山密林中間隱藏著多少不為人知的秘密。彝族老中醫、縣醫院副院長普頗和擔任醫生的未婚女婿方文行走在莽林山間，尋找老看林人家祖傳的醫治跌打槍傷秘方。可是途中發生意外，普頗不慎跌落山穀，後來發現了一具裝著普頗身份證卻麵目全非的屍體。這一事件令老人的女兒春豔悲痛萬分。在一個萬籟俱寂的夜晚，女兒獨自坐在家中，望著父親的遺照發呆。而就在此時，院子裏傳來了滲人腳步聲，而來者竟然是本該死去的普頗，春豔被嚇得幾乎破了膽，她在夜色中奪路狂逃。死而複生的老人服毒自盡，這一離奇事件轟動了全城。電影評論：我就說嘛酸醋婊加上鳳凰男，那簡直是功力倍增啊！那心機和戰鬥值杠杠的，多少華妃和吸貴妃都不夠他玩的！凶犯藏得很深！那彬彬有禮和人畜無害的形象，得臥薪嚐膽多少年啊？片子到中間我還真以為不是他，是科長與長槍偷盜麝香或者藥材走私之類的謀財害命，片子立意好，這世道惡魔處處有難提防！

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20世紀之初，維也納是世界藝術之都，各個流派的畫家、音樂家、文學家都彙集在這座美麗的城市。而20歲的阿爾瑪·申德勒則是他們心中的繆斯女神。她的率真個性令維也納死氣沉沉的社交界麵貌為之一新。但她的才能並不在於此，在音樂創作上，她已經體現出了驚人的天賦。電影評論：馬勒說“ the world is like a Symphony ”，他是Alma的第一任丈夫。作為著名作曲家的遺孀，她又兜兜轉轉與很多名人有情感糾纏。第二三任丈夫分別是建築師和作家，而且都是二十世紀初期舉足輕重的人物。就連被她拋棄的情人Kokoshka也是著名表現主義畫家，為她創作了經典的《風中新娘》。她似乎每一個人都愛得癡纏，然而與下一任的關係中，又總帶著前任的陰影，馬勒的銅雕頭像擺在桌上。Kokoshca的畫掛在牆上，現任丈夫說請拿走，但Alma理直氣壯的說，這些都是藝術品，它們組成了我的過去。這樣跌宕起伏的人生，是她的幸運還是不幸呢？這些著名的男性都封她為繆斯，而她終究隻是風中的一段傳說罷了。

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當情聖遇上灰姑娘。繁重的工作，騷擾以及對送回收容中心的恐懼，迫使17歲的凱蒂與其繼母及同父異母的妹妹任勞任怨的生活在一起。然而正因凱蒂唱歌極富天分，她被迫放棄自己的歌唱生涯，讓自己同父異母的妹妹貝弗·凡·瑞範思威有最大的可能贏得大量唱片合同。因為唱片公司董事長哈維·摩根，要在這所極富盛名的私立學校的藝術晚會的才藝展示上尋到一顆耀眼的明星。電影評論：非常美國化的電影，充滿著頗具特色的喜劇元素。人物個性和表演，加上現代化的演繹，能夠把《灰姑娘》這種眾所周知的故事演繹得有新意，原著故事性就很強烈，因此看起來很精彩。尤其是電影中小弟弟的設定，更是平添很多歡喜，讓我想起了哈姆·索亞。不過有網友指出，男主的性格是一個bug，男主是欣賞哪個女生的唱歌才華，誰唱的好他就喜歡誰。這符合愛情的邏輯嗎？不過這也是沒辦法的是，著電影脫胎於《灰姑娘》的童話，原著中的王子還有女主父親都是缺乏邏輯的人，自然而然改編失敗，男主的設定就如此了。

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根據羊恕小說改編的鄉土寫實作品，主要描寫卓勝利與庹宗華的兩代流氓父子情，旁及地方上的民意代表選舉政治批判，是導演葉鴻偉頗具創作野心之作。劇情描述阿旺年輕時耍流氓，其子阿輝耳濡目染，也在學校結黨打加強。阿旺知悉此事到學校理論，展露流氓作風，令阿輝羞憤不已。阿旺向結拜大哥老鼠川借錢開店，老鼠川趁機阻止阿輝跟他女兒秋虹交往，因為他要把秋虹介紹給楊委員的兒子，謀求政治利益。阿輝情急之下傷了楊的兒子。阿旺羞怒下跑進學校畢業典禮會場教訓兒子，但後來他又為救兒子而被刺死。十餘年後阿輝也當選了民意代表。全片捕捉地方色彩相當成功，卓勝利也演出精彩。電影評論：一部電影盡攬了台灣90年所有濃臭惡俗的縮影。立法委員象徵國民黨的官商勾結，外省教官象徵軍國教育，魏少朋象徵貧富差距，卓勝利對自己兒子的言語暴力則是父權社會的典型。一個中學生同時承受四方壓力，怎能不齉成悲劇？濃縮的技法略嫌粗糙，但這股野心可說非同小可，可惜聲譽被新電影軍淹沒於史冊！

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狹小的屋裏，一張破舊的桌子占去一大半空間。這張破舊的桌子，是父親的作坊，父親在它上麵用牛皮做成各種各樣的物件，換來日常開銷的生活費；這張破舊的桌子，還是家裏的廚房和飯桌，一家三口圍在桌前包餃子、吃餃子，商量家裏的大事。包餃子的過程中，父親和母親手把手的教著女兒包餃子的方法，父親、母親還有女兒討論著維係一家生計的皮藝店還要不要開下去……電影評論：換了高清攝像機，與《牛皮I》相比光線略亮。依然固定機位長鏡頭，圍繞桌子（包括桌子上下）約有七、八個機位。電影學者大衛·波德維爾非常欣賞此片，特地分析過空間設置。133分鍾，大部分時間全家包餃子。“勞作”過程、“手藝”和單一的線性時間非常重要。戲劇張力減弱。某些部分略冗長。火車聲音出現