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失去愛妻的麵包師傅法蘭克一直很不快樂,直到有一天遇到了一個遵守40年約定的陌生人。法蘭克開車路上遇到一場車禍,受重傷的史提夫正急著赴一場40年前在舞蹈學校承諾的約定、一場小時候和青梅竹馬的重逢。迫於狀況緊急,法蘭克隻好接受史提夫的重托,前往舞蹈學校找到他小時候喜歡的女生,解釋史提夫無法赴約的原因。法蘭克在舞蹈學校一時之間找不到那個女生,但卻意外地愛上了舞蹈。 一個男子與情人相見的夢想變成了改變另一個人的命運的關鍵。電影評論:這片子竟敢標注為“喜劇”,沒一處好笑的好嗎!我竟看了一部如此古怪的電影,你要說是文藝小清新也完全沾不上,全片的基調複古懷舊壓抑,導演希望借由一個故事為導引使之後的敘事順理成章,可在我看來這些故事被割裂成不相關的幾個部分,各說各話。影片的故事架構和立意是好的,可惜被拍的支離破碎!

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安妮(洛特·弗貝克 Lotte Verbeek 飾)是一個個性倔強的女孩,平凡的生活和擁擠的城市讓她幾欲窒息,絕望之中,她背上行囊,開始了尋找自我的特殊旅程。在旅途中,安妮結識了和自己有著相似氣味的男子馬丁(斯蒂芬·瑞 Stephen Rea 飾),兩人之間的距離越走越近。敏感的安妮發現了這段關係中的危險和缺陷,她向馬丁提出了要求,要求兩人隻做旅伴,不談感情。電影評論:別樣。 八十幾分鍾,講訴了一段孤獨的愛情。是的,愛情不一定是兩個人,不一定是溫暖,也可以用孤獨來形容。 這個電影如果一個人在家,肯定是看不下去的,太冰冷了。風會從畫麵裏吹出來,把臉頰凍的發紅。一部很特別的電影,說不上是好或者不好,就是很特別。用特別的方式講訴了一個特別的故事,沒有灌輸、沒有觀點、沒有引領、也沒有結論,就是用鏡頭做最簡單的闡述,把所有想象空間留給你。 畫麵挺美,和女主不笑的臉一樣美的冰冷。女主的紅頭發也很美。

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盡管蘭道夫(羅賓·威廉姆斯 Robin Williams 飾)身為兒童電視節目主持人,但他的真實性格和形象遠遠不如節目中所表現出來的那樣善良與和藹可親。為了參加他住持的兒童節目,家長們必須向其行賄,與此同時,蘭道夫亦與黑幫分子之間有著千絲萬縷的聯係。電影評論:諾頓完全展開他的萌係力量的神作,化身少兒節目大明星,一頭粉紅色的犀牛。可惜了羅賓威廉姆斯,如此誇張賣力的表演因為劇情的突兀安排,導致差點被03年度的最差男配角的金酸梅砸中。一部很適合放鬆的電影,看諾頓描著眼線賣萌之外,還有大量mother fucker的髒話和暴力以用來提高觀眾的平均年齡

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奈傑爾(休•格蘭特 Hugh Grant 飾)陷入了七年之癢的婚姻中。他和妻子菲奧納(克裏斯汀•斯科特•托馬斯 Kristin Scott Thomas飾)決定乘坐遊輪前往印度旅遊,嚐試改變糟糕的關係。船上,他遇見了癱瘓作家奧斯卡(彼德•考約特 Peter Coyote 飾)和他的美豔妻子咪咪(埃瑪紐埃爾•塞納 Emmanuelle Seigner飾)。奧斯卡似乎要把他和咪咪之間的異常關係告訴陌生人奈傑爾。電影評論:看完這部劇我好煩,之前和自己的心理谘詢師討論過,如果從小到大身邊充斥了一幫passive avoidance, aggressive avoidance 和 aggression的人,我們接受的都是失敗的婚姻,失敗的愛情給自己當教科書,怎麼會幸福呢!時時刻刻都在懷疑自己是不是在試探人性,真的很累。除了一起成長磨合以外,辨別對方是否真的合適自己,也是身為想要群居生活的人類重要的能力之一。不要妄想甚至試圖改變賤人,結果隻會相愛相殺。

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80年到的台灣某地一小鎮,女孩(任真 飾)天真無邪,和父母居住在一起,十幾歲的她越發的美麗迷人,身材十分的好。同鎮的青年(殷楊 飾)平日遊手好閑,不學無術,但家裏很有背景,他逐漸對女孩有了色心。一日傍晚,青年找到女孩,對其說女孩的媽媽因病住院,女孩的父親讓他接女孩去醫院。女孩信以為真,便和青年上了摩托車去醫院。圖中經過一處野外廢棄的房屋,青年稱摩托車出現故障,需要到屋子裏去修。女孩在外麵等了很久也沒見青年出來,便進屋去找,當女孩在一間很大的屋子裏看見青年的時候,發現青年隻穿一條內褲,提刀站在屋裏。青年用刀抵住女孩,要和女孩發生關係……電影評論:故事劇情讓人憤恨女主腦子裏有屎中間那段虐待小孩的讓人回味無窮

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烏爾裏克·奧廷格(Ulrike Ottinger),一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演,她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演,是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲,1959年至61年在慕尼黑學習藝術,繪畫和攝影,隨後前往巴黎尋夢,整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家,但卻經受著生活的艱難和理想的破滅,七十年代初回到德國,從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機,1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》,接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》(1975),一部四十分鍾長超現實風格的故事片,1978年的《X夫人:絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位,這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作,1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情,實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品,均為集導演,編劇,製片和攝影於一身,片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像,完美結合音樂和畫麵,通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴,更值得一提的是,從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片,顯示她對不同文化的興趣和探知,烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論:更願稱導演為藝術家,片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現,極具超現實cult的風格,一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中,配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門,鏡子的洗滌,洗衣機裏散發的光,結尾選醜是亮點。細節太多,隱寓太多,趕緊找導演其他作品看。

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一個萬年洗盤子的半吊子小廚師,在某天夜裏撿回一隻小貓咪,第二天早上醒來發現貓咪居然變成了少女!小貓的正體到底是?清新有趣的勵誌故事。電影評論:比較喜歡這些小電影...貓變成少女,這個設定在日影中不算突兀,所以就當奇幻劇繼續看,這是隻田螺貓啊,又收拾屋子又做飯還給買蛋糕,還給菜品提供意見...男主性格開朗了工作也勤懇了,那個意麵看起來好好吃啊...話說前女友的正臉要不要這麼遮擋...然而...畫風一轉,這竟然是暑假中的女學生自導自演的一出戲...她很喜歡那個男生麼...竟然用了這樣的設定來跟他相處...那男主知道不...學成歸來在自己的餐廳又相見了...是巧合麼...這一次能坦誠地說清楚麼...

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