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奧斯卡和皮特是一對有富有才華,但卻沒有機會得以展示的芝加哥建築師。商界巨子查爾斯正在考慮聘請他們倆設計一個造價數百萬美元的文化中心。對兩位建築師來說,這可能成為他們事業轉折的契機。然而,他們倆並非唯一的人選。紐曼也在與戴克和史特勞斯----兩位奧斯卡和皮特過去曾經為之工作過的非常成功的設計家——進行接觸。查爾斯認為,兩組人之間的競爭對雙方都會產生壓力,而且還會很有趣味。電影評論:不知道片名什麼意思。女主先是一名富豪的小三,後跟一偽Gay成了閨蜜,後發現擦了火花。這劇情其實略無聊的,難得演員們都很可愛,挽回局麵;尤其馬修派瑞一臉無辜小表情,實在讓人恨不起來。

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一批曾經患有恐高症的旅客,在經過航空公司的治療和訓練之後登上了由西雅圖飛往洛杉磯的波音747客機,踏上了挑戰自我的旅程。讓大家沒有想到的是,剛起飛沒多久,這架滿載著不幸的客機就接連遭遇了乘客昏迷、暴風雨襲擊、恐怖分子襲擊等種種意外。電影評論:當年1999拍這電影的時候,還算是不錯的創意,可惜2001年9月之後,這樣的電影都顯得太過弱智而且缺乏想象力,拉燈大叔讓所有美國編劇自慚形穢,所以好萊塢們恨死拉燈了,拍了一大堆弄死拉燈的電影。

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80年代初的一個春天,北京前三門某居民樓裏。從外地寫生回來的青年畫家鄭莊,發現新調來的電梯女司機原來是十多年前他曾為之畫過速寫的芭蕾舞女演員秦爽。她已經是兩個孩子的媽媽了。秦爽在平凡的工作崗位上兢兢業業地工作著。細心的袁局長發現秦爽好象有什麼心事,他鼓勵秦爽要熱愛生活,善於駕馭生活。靠走後門搬進新樓的肖淩霞夫婦,門路廣、私心重,很會來事兒。肖淩霞試圖給袁局長的女兒袁曉申介紹對象,以便搞好和局長的關係,被曉申謝絕了。原來曉申一直愛著畫家鄭莊,但又不便開口。住在十一樓的老教授夫婦,心地善良,人老誌堅,仍在專心著書立說。他們沒有兒女,與鄭莊關係甚密,秦爽也時常照顧這對年老體弱的老人。一次偶然的機會,肖淩霞得知鄭莊的一幅畫價值千元,便去敲畫家的門。她主動為他介紹對象,被鄭莊謝絕了,但她總算得到了一幅值錢的畫。鄭莊的畫準備參加全國畫展,他畫的天鵝圖多次擬稿,都不滿意,秦爽獨到的藝術見解給了鄭莊很大啟發。鄭莊從孩子口中得知了秦爽的不幸,他同情秦爽的遭遇,敬慕她高尚的品格,寬厚善良的心胸,兢兢業業、任勞任怨的精神。敬重愛慕之心激發了創作的熱情,他創作出一幅高潔的天鵝圖。袁曉申向摯友石雅清透露了自己的心事,雅清鼓勵她大膽地向鄭莊表示自己的愛情。但曉申漸漸發現鄭莊愛著秦爽,善良的曉申敬慕秦爽的為人,而克製了自己的感情。袁局長要退居二線了,不免有些苦悶,秦爽提醒袁局長要像他以前說的那樣--熱愛生活的人是不會老的,要能夠駕馭生活,袁局長欣然表示,退休後來幫助秦爽開電梯。國慶節,大家來到長城,曉申托雅清帶來了她送給秦爽、鄭莊的禮物一一對刻著"瀟灑出塵,耿介拔俗"的印章。電影評論:80s的北京,人們住在天台上就能望見人民大會堂的地方……專門開電梯的小秦長得可真漂亮,畫家的感情線也太浮了,還是說那真是一個相對純粹的年代~每個人物都有照顧到,刻畫的入木三分談不很上,許多小細節也玩了一把,魔方“撥亂反正”~~畫家撕畫的蝴蝶效應,教授夫婦端午佳節票戲的武家坡,演員的神情思索都很有味道。“熱愛生活會生活的人,是不會老的”“小秦呐,生活總會遇到這樣那樣的困難,怎麼辦?要駕馭它”。看得很舒服難得,故事片中的藝術片……

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1950年代,合作化時期。複員軍人劉傑(張子良 飾)回鄉後與貧雇農辦起農業社,走集體化道路,不料被縣委書記安振邦(範萊 飾)指責為無組織無紀律,劉傑很是苦惱。身為村長的王金魁(仲星火 飾)不顧廣大貧雇農利益,一心考慮個人發家致富,他拉攏一幫實力雄厚的富裕中農辦起另一個農業社,跟劉傑的窮社唱起了對台戲。團支書楊依蘭(王雲霞 飾)非常看不慣村長的嫌貧愛富,她堅定地站在劉傑一邊。劉傑針對當時農村出現的情況,決心寫信向黨中央反映,他的想法得到貧雇農的支持,收到信後中央非常重視,特委派副省長(於飛 飾)深入基層調查處理。結果,犯嚴重官僚主義錯誤的安振邦受到嚴厲批評......電影評論:雖然笛和蕭的區分是。。。。反正不懂的百度吧。我就好奇橫著能做笛子吹豎著能做簫吹,難道是合二為一?但是簫應該比笛子粗啊。好吧談電影,以前的人命苦啊。

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正值青春年華的少女阿秋(範田紗々 飾)被一個瘋狂科學家(柳東史 飾)綁架,並訓練成武功高強的殺人機器。厭倦了血雨腥風的阿秋渴望過回正常人的生活,她趁科學家不注意逃脫,幾經輾轉進入一所女子高中讀書,在此她結識了與之有著同樣胎記和黑痣的遊泳部女孩阿清(日高ゆりあ 飾)。電影評論:生化喪屍,百合姐妹,塑化血漿,少女飼育,爆乳泳裝秀……低俗獵奇誌式的小成本影片搭檔爆乳AV女優,打造雷到爆的重口味。P.s:那個邊走邊玩雜耍的男教師與一直爆英文的女教師真是亮點。可惜女主角真是醜到爆。

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影片根據羅伯特·穆希爾同名小說改編,來源於作者的真實生活事件的回憶,在20世紀處年奧匈帝國東部的貧瘠的土地上,有著一所相對封閉的寄宿製學校,家長通過寄宿學校的嚴厲把他們培養成有用的人,老師嚴厲、刻板,孩子們有著歐洲寄宿學校的規矩,等級製度森嚴,暴力橫行學校內的學生比亞斯尼經常因為曾經的偷盜行為而被同學選為肆虐的對象,他成為了眾人暴力的犧牲品,他的同學托雷斯是個左右搖擺的人,這樣的取舍也為他招惹了麻煩,當眾人對比亞斯尼暴力升級學校當局為嚴肅校紀幹預的時候他成為了眾人之矢,他成為了沒有理由為自己開脫的人,不得不黯然離開了學校。電影評論:A-,本以為這是一部講叛逆少年成長的片子,卻發現它是一部講群體無意識和少年本惡,借此批判納粹精神的思想片。特爾勒斯從一個圍觀者到一個施暴者的變化其實並不突兀,在那樣的環境裏從眾也是種自我保全,由此可見納粹多麼的可怕。但我們的主人公也是位敏感而又思想成熟的美少年,他能脫離出這個環境來思考少年本惡,並在最後毅然的離開,再也不回頭。總感覺我身上也有這個少年的影子在,不合群的人要避免成為被施暴者,需要有點妥協,但更重要的是絕不能因此成為他們那樣的人,否則會後悔很久的。少年的善是最純真的,因其淩厲的可以看穿一切的目光,少年的惡也是最令人遺憾和膽寒的。人一生下來是不分善惡的,隻是在日後多次的群體無意識和個體有意識的分離中,好人和壞人逐漸形成。選擇做一個什麼品性的人並不那麼重要,不要一直欺騙內心就好。

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1975年夏,祖國西南邊疆某地蛇災蔓延,軍民、畜禽時常罹難早先施用蛇藥突然失效,情勢非常嚴重。蛇學家、歸國華僑牛玉聲奉命率領一支考察隊急切奔赴災區。在調查研究的基礎上,牛玉聲認為,有一種黑眼鏡蛇出沒在這一帶,它正是考察隊覓尋的新蛇種,其毒液是研製新蛇藥的原料。他建議考察隊迅即奔赴毒蛇活動猖獗的國境線附近尋捕。電影評論:1980年的傷痕文學電影。“傷痕文學,70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。揭露文革對相當數量青少年靈魂的扭曲所造成的精神內傷。”目前80末90初一代的精神矛盾就在於父輩多是文革中青少年一代,從小接受價值觀扭曲的家庭教育,步入卻是一個高速變革的社會。

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