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故事從齊濟被保研開始，大家都很羨慕，可齊濟並沒有表現出應該有的開心，新學期開始他天天拿著DV拍攝周圍的事物，經常去找老師談話，有時一個人默默的發呆，默默的哭泣，沒有人知道他在想什麼，究竟齊濟有怎樣的故事？ 冠華是一個很好強又愛麵子的人，因為沒有被保研而耿耿於懷，發誓一定要考上研究生來證明自己的實力。冠華和女友（燕紫）相戀多年，因為燕紫的家人要求她畢業後回家發展，而使燕紫非常矛盾，兩人的感情出現危機。究竟冠華是如何化解這場危機的？ 建濱是一個沒有遠大理想的人，一直暗戀王菁，而王菁的眼裏隻有於虎，建濱因此經常吃醋。始終被這段複雜的感情所困惑，並且對於虎耿耿於懷。宿舍的人也為他想辦法贏得王菁的芳心。究竟建濱是如何打動王菁的芳心的？ 於虎是一個性格憨厚，很有責任感的東北人，他一心想讓家裏人過上幸福的生活，但卻被糾纏在王菁的愛慕之中。也因為好友建濱對自己的誤會而煩心，究竟於虎是如何解決兄弟矛盾的？ 在故事的最後，齊濟說出了自己的故事，究竟是怎麼的故事打動了所有人，究竟我們該如何將自己的青春安放在愛與理想之間？電影評論：我說怎麼這麼熟悉，宿舍布置衛生間神馬的太有記憶感了...就在我們宿舍樓下拍的啊！！！！原來考研那段時間一直在男生宿舍打燈光的就是拍這個電影啊....

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1939年，納粹德國占領波蘭，並隨之對當地的猶太人進行屠殺與驅逐。大量猶太人在屠殺中遇害，少量猶太人隱藏於森林之中，幸免於難。圖維那•比爾斯基（丹尼爾·克雷格飾）便是這群猶太人中的一員。但他並不是一個普通的受害者。電影評論：Edward Zwick雖然一直在好萊塢拍大片兒，可是一直都比較弱，包括《燃情歲月》……這個片子打著現實主義的大旗，實際上卻是一部非常不現實的意識形態軼聞片。且不說一開始就暗示的摩西傳說，片子的根底究竟是defiance納粹還是共產主義還非常值得深究。就我的感覺似乎反共更深！而且還暗示美國是上帝的伊甸，說德國人和俄國人都是胡子，所以上帝一定沒有胡子，然後接著說羅斯福沒有胡子。片子的剪輯也很有問題，記得其中一處的交叉剪輯，居然把campus居民訓練射擊和Craig騎白馬剪在一塊兒，什麼意思？暗示他是民賊麼？

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1990年，韓國總統盧泰愚發起“與犯罪的戰爭”，在釜山警方的嚴打中，黑幫幕後人物崔翼賢（崔岷植 飾）因拘禁企業家落網，由此揭開了他遊走於黑白兩道的傳奇故事……1982年，時任監督科公務員的崔翼賢在肥的流油的海關如魚得水，但上司在遭到舉報之際將崔翼賢推出背黑鍋。前途晦暗的崔翼賢孤注一擲做起對日的毒品生意，得以結識了同族的黑幫大哥崔炯培（河正宇 飾），以崔氏望族出身自豪的崔翼賢很快與崔炯培結為同盟。二人憑借各自的人脈和暴力，在釜山的黑道世界創出天地。1985年，崔翼賢受企業家所托，入股夜總會與崔炯培裏應外合將釜山黑幫頭目金阪虎扳倒，崔氏黑幫蒸蒸日上之時，翼賢與炯培的關係，在混亂的時代洪流中出現了裂痕……電影評論：個人評價:82/100 與其說是犯罪片，這部其實更像傳記片。老崔這個角色通過不斷油嘴滑舌，在混亂中上位，實際上也不能算是什麼梟雄，隻不過最後竟然能夠全身而退這點像極了老馬丁的賭城風雲。不得不說老崔演技非常老到，看似趨炎附勢，但卻非常圓滑。相比之下河正宇的發揮其實並不大，其角色雖然與老崔是兄弟但論腦力實際差得很遠。尹鍾彬的這部作品其實蠻成熟的，兩小時沒什麼血腥暴力鏡頭，兩位大佬的砸玻璃瓶已經足夠烘托出爆發力了，而全片以大量文戲和對話來塑造人物其實非常考驗導演的功力，雖然細節什麼有點長，但是好在總體都沒有什麼冷場，豪華的陣容也絕非擺設，多多少少都有表現。倒敘和插敘的時間交錯也有點意思，故事雖然沒有新世界那樣巧妙，但娓娓道來的那股勁反而相當沉穩。這不是一部用來娛樂的影片，但卻是非常不錯的演技互飆。

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中國共產黨成立初期的1921年秋天，毛澤東來到江西萍鄉安源煤礦，借找工作之名來到礦井下幹活，結識了長期受盡欺淩、怨聲載道的路礦工人。可是向來逆來順受的工人們不敢與洋礦主、土監工們作鬥爭。 毛澤東相信眾人拾柴火焰高，與李立三決定將“安源這鍋冷水燒熱”。首先他們拜訪了礦長林之軒，以興辦平民教育為理由，開辦了安源路礦工人夜校，很快就發展了幾名黨員和200多個積極分子。剛剛從俄國學成歸來的劉少奇，也馬上加入到安源的工人運動中來。三個年輕的無產階級革命家，憑借著自己的信念、理想與激情，先後在安源開辦了工人俱樂部、礦工合作社和劇社，鼓勵工人們要依靠自己的力量、堂堂正正地做人，同時籌劃著罷工運動。 資本家和洋買辦們意識到礦工們越來越團結，為了削弱工人俱樂部的影響，以萍鄉縣公署的名義發布了取締俱樂部的訓令，毛澤東、李立三、劉少奇決動提前罷工。1922年9月14日，以李立三任總指揮、劉少奇任礦工全權代表的安源路礦工人總罷工開始了。 隨之長沙、湘北、湘南等地的工人罷工運動也如火如荼地展開。 在湖南省長辦公室，毛澤東義正辭嚴地為工人們爭取勞動保障等權利；而在安源這裏，劉少奇帶著17個複工條件與資本家們談判。內外壓力下，資本們家終於答應了工人的條件，安源路礦工人總罷工在未傷一人的情況下，取得了全麵的勝利，成為中國工運史上具有裏程碑意義的一次運動。電影評論：演員像，台詞自然，沒表演痕跡，曆史感厚重。不過領導人和買辦，和軍閥交涉的時候，能這麼硬氣嗎？並不了解，毛主席和李立三，第一次見礦長時候的現場發揮，有曆史記載嗎？或者有類似的曆史事實嗎？安源大罷工是真實的，從這點來看，更有味道。報信女孩的“我不想死..”這句，值5星，真實。

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特呂弗的第一部彩色片，也是其作品中最富社會及政治意識的一部。在未來世界裡，書籍一概被禁止，讀書便是犯罪，所有書籍都要交出焚毀。消防員的任務不是滅火救人，而是焚書和捕捉讀書人。於是有一些愛書者，把書背熟，希望日後可以流傳，這些人稱為「書人」。男主角本是一個忠心的消防員，焚書是他的職責。有次認識了一個女孩，受到她的影響，漸漸改變了人生觀，發現了書本中原來充滿了靈性的世界。經過這種溫馨親切的心靈生活，使她不能再忍受冷酷無情的機械社會。最後，他偷閱書本的背叛行為被妻子告發，他與情人設法逃往另一個符合他們理想的美麗世界，在那裡有書籍的存在，重複人類真正的生活。電影評論：特呂弗第一部彩色電影，可以看出還帶有黑白片的印記，淡入淡出的轉場和五毛錢的特效。但與此同時，特呂弗對於鏡頭語言的把控放到現在都能讓許多導演自愧不如。 《451》看完之後其實有些可惜。電影立意很巧妙－－一個沒有書的世界，也就是沒有文學、哲學、藝術、宗教的世界。人們的精神屹立點與價值取向迷失之後社會邏輯的自洽、政府機構的分野，社會群體內部的異化，都值得探索，但特呂弗並沒有深究，隻是浮光掠影的一點，淺嚐輒止而已。 但還是很感動，老太太自焚也不離開她的書籍。最後的烏托邦世界裏，每個人都是一本書，老爺爺把自己的衣缽傳給孫子後安然赴死，書籍的世代相傳，都有一種絕望下的希望、一種悲壯的宿命感。我們現今所流傳下的藝術，何嚐不是這些人燃盡他們生命之火來保護的呢?

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平清盛離開都城前往嚴島，一離開都城便發生了平康之戰，一夜間，清盛的所有住所都遭到了反清盛派的襲擊。平康乘機救出了眾人。遠藤武士盛遠將渡邊渡妻子加娑平發的送到了哥哥盛忠的公館。盛遠深受加娑的美貌所吸引。首都終於被反清派所占領，清盛派的大臣也下了法性寺的山門地牢，在這種情況下，盛遠急速來到嚴島，報告了清盛。清盛率軍反攻一舉平息了暴亂。再次見到加娑的盛遠更難忘舊情。論功行賞時他希望得到加娑，遭到清盛的譏笑。原來加娑是清盛侍從渡邊渡的妻子。發了瘋的盛遠，對加娑和嬸母進行威脅。加娑深知如不順從，丈夫渡邊渡將會有生命危險，於是假意讓盛遠去殺自己的丈夫，而自己卻假扮成渡，結果被盛遠所殺。幾天後，盛遠剃光了頭，穿著僧衣，離家出走……電影評論：高級，作者的審美傾向不僅表現在服裝，布景，顏色等顯而易見的元素上，而且封閉的劇作，動作-影像的二元結構都被這種審美傾向轉變為了另一種東西，從開場二十分鍾由幾個一氣嗬成的段落鏡頭，迅速幹淨的完成曆史、情境再到審美的轉變，這種轉變不是刻意的，而是非常自然地融合在運鏡、調度和布景中。再到二元結構的部分，此刻最能體現出作者的巧妙構思，男主角此刻成為了失去理智的“複仇者”，女主角的丈夫是一個反應遲緩之人，麵對對立者的挑戰始終采取一種豁達逃避的態度，最有意思的是女主角的部分。雖然大部分敘述都是在封閉全知的鏡頭中運作，但是作者始終在剪輯和運鏡中引入一種外部視點，主要是審美的，還有可能有模仿羅生門的意思。結尾部分除了女主角預定的死亡，再沒有其他的事發生，這也是全片詩意最集中的時刻。

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Yamakasi是由七個年輕人組成的. 他們每個人都有一項特異能力：衝刺的速度如火箭一樣快、臂力驚人、身體如橡皮筋一樣柔軟、能夠飛簷走壁....等等。Yamakasi七個人在城市中逍遙自在，無所不能，他們是大家心目中的傳奇人物。電影評論：“企業戰士”是七個跑酷愛好者組建的一個團體。他們借著攀爬一些高大建築尋找樂趣和向權威者挑戰，也是一種自我價值的實現方式。這樣的行為引來了孩子們的追捧和效仿，並最終引發了故事的開端：一個小男孩從樹上摔下後急需移植心髒。為了給孩子籌措醫療費，“企業戰士”開始了劫富濟貧的行動，並因此引發笑料。也惹得警察當局不滿並開始追捕他們。故事結束時，一切問題似乎得到了圓滿解決，孩子得救了，其他人也各有所獲。這是一個法式的“超級英雄”拯救世界的故事套子，隻不過添加了法式幽默，削減了“超能力”。電影裏，企業戰士們跑酷很棒，也是電影的一大看點，法式幽默則讓這個看起來不可能的故事繼續向前發展。當然，幽默背後是導演和編劇對法國政府機構的不滿。不過，法國民眾一向是不滿政府的，要不怎麼動不動就要罷工和上街遊行示威呢？