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改編自著名曆史真實事件:以色列摩薩德組織追捕納粹德國高官、被稱為“死刑執行者”的阿道夫·艾希曼的故事。電影評論:不需要拍這麼長也不需要刻意增添矛盾衝突,比如那種在最後一刻逃脫的情節。還有Silvia的爸爸,那個阿根廷猶太女孩兒的命運如何,電影完全沒交代。戰後阿根廷對猶太人的仇視居然到了那種程度,我也覺得震驚。精華是Eichmann和Peter的討論,他是否該為六百萬猶太人的死負責,他也有努力讓一部分猶太人活下來,他也是被挾裹在時代洪流裏以至失去人性的一分子。平庸是否是邪惡的一種?這個命題值得討論,電影觸及了這個問題,更多內容卻是商業片的處理。兩麵不討好。

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影片描寫了二次大戰中的1943年,10名飛行員駕駛B—17轟炸機飛越德軍上空轟炸既定目標的壯烈場麵。這群朝氣勃勃的小夥子,剛剛完成了他們的第24次飛行任務,再飛一次可以返家了,久違的家在等他的,戰爭結束之後該做什麼,在每個人的心中都有一番憧憬。然而,殘酷的事實擺在他們麵 前,無法向人表露的緊張和恐懼,隻有默默地祈求冥冥中的神靈保佑。為此,他們視好運勝過一切,一塊護身掛牌,甚至是一條幸運皮筋,都可以使他們的心靈得以寄托。電影評論:作為當今的工業水平看,當年受限CG的缺乏,隻能說是90年代的優秀水平,遺憾很多場麵隻有3-4駕飛機充當場麵,所有模型畫麵完全不經看(可以理解),大部分隻能用近景。如果重拍,一定會是不錯的題材。相比red tail,有了更多機械細節,這是增強臨場感,增強可信度的重要元素。作為類型片,封閉的單陣營視點,雖然不能全麵展開故事格局,但可以使觀眾更容易或者更深入的和主角連情,可以具有更強的現實主義質感。相比之下,《紅色機尾》裏的那些個反派視點和那些直白到尷尬的惡人台詞,實在是平庸的movie

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拉斐爾是一個拾荒男孩,他在垃圾山每天靠篩分垃圾為生。然而一個幸運而又不幸的一天將他的世界就此改變。這天他無意拾到了一個小錢包,一個充滿謎團、線索並足以改變一切的錢包。然而不久,拉斐爾和他的朋友便遭到了腐敗警方的追捕,三個男孩便與警方展開了鬥智鬥勇的追逐。漸漸地,他們逐漸發現這裏麵是一個關於一位死去的男人未完成的使命,三個拾荒男孩決心接手這份使命,他們將要獨自麵對危機四伏的世界......電影評論:《精英部隊》男主客串了一下,額,好吧,其實我是看完了《精英部隊》之後找到這部影片的。三個男孩的冒險故事——拉斐爾在自己工作及生活的垃圾堆中無意撿到了男主扔掉的錢包,然後不信警察在自己的直覺下一步步推理、尋找、逃避反派的追捕,最後終於來到墓地。原來《精英部隊》男主他女兒沒死,她的棺材裏放著的全是他爸從貪官市長那偷來的賄賂贓款。經過一番打鬥,三個男孩終於拿到了這一大筆錢,順帶帶著小女孩做垃圾車回到了家。發財後的三人先是還了以“借”的名義偷的神父的錢(為了到獄警那買破解密碼的聖經,西方電影好喜歡拿聖經做破解詞典),然後將錢灑向垃圾場讓窮人們來撿(之前反派找不到錢包便窮凶極惡的把垃圾場燒了)。最後大家來到海邊歸隱,江湖上(社會、網絡)流傳著他們揭露貪官的傳說。最後的反腐有點硬凹了,感覺在強行升華。

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安政七年(1860年)的三月三日,德川幕府控製下的日本迎來了改變曆史的重要事件。在鵝毛大雪漫天飛舞的江戶城櫻田門外,幕府大老井伊掃頭直弼(中村吉右衛門 飾)被18名水戶藩浪人刺殺,史稱“櫻田門外之變”。擔任護衛的彥根藩武士誌村金吾(中井貴一 飾)自感失職,可卻求死不能。 因父母代他自殺,故彥根藩命令金吾追殺在逃的五名浪人,將人頭祭獻在井伊大老的墓前贖罪。在接下來的十三年漫長歲月裏,日本內外發生翻天覆地的巨變,明治維新勝利,新政府廢藩置縣,但這些似乎全與金吾無關,他穿著早已不合時宜的武士裝束,執著地追尋那幾名浪人武士的下落。殊不知僅存的一人佐橋十兵衛(阿部寬 飾)早已化名直吉,以車夫的身份在城市的最底層求生。兩個悲劇的小人物,終將迎來宿命的重逢……電影評論:這部電影有意思的地方就是講了廢藩置縣以後曾經的武士及武士的妻子如何麵對時代變遷和自己的處境。可是越到後來進度越慢悠悠的,也沒體現出多少武士麵對時代改變的心境變化。不過正好今年在追的大河劇《花燃》就是幕末和明治維新時期相關的劇。看了這部電影也算是填補了一些大河劇裏麵沒有拍到的視角~

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熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦爭未亡人である。終戦前後の混亂どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に橫領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁學校と英語塾に出している歌子、醫科大學に通わせている清一だったが、當の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行狀のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦爭で息子を失った資産家の醫師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の醫師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷靜な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。電影評論:省去作為背景的聲音,以言語者之間的溝通為主,同時展現個體在社會現狀(戰敗—混亂)的強行曲解下被原子化的過程,將親情用於關係修補反映出舊有模式的不足成效,且將被係統吞噬。但是“如何在現代日本生存”始終是重要命題,弟弟(與母親交流時多是背對觀眾)選擇被領養,姐姐(則多是正麵特寫)選擇離開,母親選擇自殺,社會隱喻以家庭分崩離析的形式存在,然而在這樣的社會背景之下母親的“犧牲”難以達到《楢山節考》高度的原因之一便是她一直試圖通過不斷謳歌“自然”的生存法則擺脫社會語境,卻未意識到身處社會的境況,以及社會已變為滿是選擇和舍棄的係統。#政治非常不正確的解讀#

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Our Dancing Daughters 一片獲得巨大成功,評論家們指出Joan已嶄露頭角。《紐約世界報》寫道:“可以斷定克勞馥小姐的經理將會繼續為她尋找這類輕鬆活潑的小喜劇。她不出兩年就會實現她那顯而易見的向往,憑她自己的本事登上明星的寶座。她有著美好的儀容、生氣勃勃、聰明理智、富有幽默的情趣。她的舞姿優美自如,花樣繁多,她知道什麼時候停頓和怎樣止步。”這是Joan第一次不僅僅作為約翰·吉爾伯特、威廉·海恩斯和米高梅公司其他男明星影片上的情人,而且自己成為 Our Dancing Daughters一片的明星了。她駕車駛過洛杉磯上演這部影片的那些劇院,用一架小方盒子式的照相機拍下了劇院門罩上的大字名牌,此時她心中感到無比地激動。電影評論:20年代的女權姿態,眾男性角色純粹充當性別意識變革的配角。三個姑娘的塑造略有模板化之嫌,連相貌都十分符合各自人物的固有形象。瓊克勞馥演繹了一個忠於自我,個性張揚的標準現代女性,然而安妮塔佩姬的負麵角色給我的印象反倒更飽滿和富有層次。#YeahLoveTheBimbos#

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位於北極圈附近的冰原森林,生活著一對平凡卻有著非凡身手的父女。父親艾利克·海勒(Eric Bana 飾)曾是受雇於CIA的特工,在上世紀90年代活躍於東歐和中亞等地,具有豐富的經驗。然而最終卻因為某種原因,令他帶著女兒漢娜隱居在這人類罕至的寒冷所在。經過十多年的艱苦磨練,漢娜(Saoirse Ronan 飾)終於成長為擁有廣博知識和出色身手的戰鬥少女。電影評論:十餘年前有《Léon》的Natalie Portman,前年又有《Kick-Ass》的Chloë Moretz讓帥氣小蘿莉翻紅,本片雖非跟風,但也趕上了熱潮。但劇本欠妥,Joe Wright導演文藝過度讓節奏彆扭,Saoirse Ronan的表演有些被浪費。我家女王Cate Blanchett現在基本一年才一部片子,相思何其苦。攝影全片最佳。

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