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澳洲著名的鋼琴演奏家波西．葛瑞傑是一名才華洋溢的音樂家，在母親蘿絲精心栽培下，波西．葛瑞傑到歐洲各地去演奏，甚至也成為宮庭及王公貴族爭相邀請的音樂家。電影評論：沉悶且又神經兮兮的電影，夾雜了戀母、SM，感覺藝術家就是借著藝術的名義在耍流氓。

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外星人侵占了地球，人們被迫逃到地底下的巨型地堡避難。S.U.M.1是一個忠誠的戰士，他被送到地麵上來拯救幸存者並每天彙報情況。他的任務就是守衛人類的自我防禦區不讓外星人靠近，然而這每天的例行任務卻逐漸成為他的噩夢，令人恐懼的聲音在樹林裏回蕩；基地每日都受到頻繁的攻擊；塔內的電力供應出現故障；修理工卻遲遲不出現。他的上司也從未告訴過他有關上一任的事。孤獨感與妄想症慢慢侵蝕了他的理智。難道外星人真的埋伏在森林裏嗎？還是S.U.M.1已經被折磨到精神錯亂了？電影評論：劇本很單薄，幾乎是沒什麼細節，全片節奏也把握得不太合理；Iwan的演技還行，但是被人設的束縛太嚴重，也沒有太多的驚爆點；套路的思維模式，但不套路的結局，這倒是一個比較有趣的故事走向，可惜也沒能傳遞個所以然來；從結局回到電影本身思考，你才會發現，原來故事中的Sum 1，隻是又一個可憐蟲。

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這是一個弗拉門戈音樂電影，期間點綴了兄債弟償的被複仇故事，順便表現了一點安達盧西亞地區的吉普賽人生活景觀。據說托尼.加列夫，這個生活在阿爾及尼亞的法國人，隻是一個不擅講故事的吉普賽文化傳播者，1993年他就把多年來，用影像紀錄的世界各地吉普賽歌舞，從北印度地區的拉賈斯坦邦開始，途徑埃及、土耳其、羅馬尼亞、匈牙利、斯洛伐克、匈牙利、法國，最終到達西班牙安達盧西亞，完成一副全麵的吉普賽音樂圖景，這同時也幾乎等於吉普賽人（或曰羅姆人）的千年遷徙線路。那部紀錄片巨作叫做《一路平安》，是一種民族祝福，也是通過原生態深度全麵展示來完成傳承民族精血的使命。電影評論：音樂不錯，雖然沒什麼情節，但是有點質樸的張力。感覺弗拉明戈也是種悲傷的音樂…有關安達盧西亞似乎以前在林達的書裏看到過。有些元素跟中國有類似，藝術的相通性。

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埃裏克．馮．施特羅海姆導演的此片，在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七；在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中，名列第七和第四位；在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中，該片名列第六；在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中，名列第18位。故事主要描寫麥克．蒂格和馬庫斯．斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性，貪婪吝嗇，最後引出一係列的悲劇的過程電影評論：《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾，其實是不為過的，與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣，《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本，而他自己剪接的那版長達十小時的版本，早已消失在曆史之中，如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘，但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製，不管是岡斯，還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長，而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散，因此，眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規，這一點不管是在《黨同伐異》，還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見，他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破，但隨著原片喪失，我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣，但恰如那份用黃金上色的勇氣，《貪婪》必定是部偉大的作品。

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這是一部反映學生生活的影片。講述在高度發展的文明世界裏，不僅成人生活緊張,孩子們也承受著重大壓力，渴望能擺脫重壓。在此種情況下，孩子們用自己的方式抵抗大人的高壓政策而衍生出許多趣事。電影評論：影片最後李美妍那段話跟配樂還是被感動到了。

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有抱負的創作歌手傑德（Alan Powell 飾）正在努力打破名人父親留給他的光環，他時刻都生活在這種光環之下，一直想要逃避出來。一次在當地的葡萄園收獲節演出的時候，傑德意外與葡萄園主人的女兒相識了，自此一見鍾情並步入了婚姻的殿堂。他們結婚後不久，傑德新創作的“這首歌”成為了他歌唱生涯的一次成功突破。突然成名的傑德卻在生活中變得左右搖擺，他們的婚姻也岌岌可危。電影評論：太清新了，不過其中一些美膩奸鄉壩民謠還是挺棒的。片子雖然貌似主題是音樂，其實感覺提倡的核心精神還是重視家庭、虔誠信教吧，對當代的美國還是具有一定的教育意義的。另外，果兒易擋，樂手難防呀！

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