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青年女教師索拉拉不但調離報告被教導主任吳奇平“強行拒絕”，還被安排在初一·三班這個“釘子班”作班主任。她的男朋友靳陽光得知這個消息後埋怨索拉拉太逞能。電影評論：尼瑪，小學時學校安排的。就算按當時小學生的角度來看都感覺這個電影像傻逼一樣，現在再看的話估計得吐出來一斤老血。居然還有黃宏和張凱麗這樣大咖。

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故事發生在風光惹人醉的法國普羅旺斯。倫敦證券師麥克斯（羅素·克勞 Russell Crowe 飾）作為遺產繼承人的身份來到這裏，雖然事業陷入低穀，但過世的叔叔留下的一大片葡萄園和一幢大房子，足夠他賣出後獲得一筆可觀的收入。電影評論：那句耳邊說的Pardonne mes lèvres, elles trouvent du plaisir dans les endroits les plus inattendus簡直甜出天際 // Men should acknowledge his losses just as gracefully as he celebrates his victories. You'll come to see that a man learns nothing from winning. The act of losing, however, can elicit great wisdom... It's inevitable to lose now and again. The trick is not to make a habit of it.

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因為母親外出打工，旺旺（林浩 飾）自幼就與爺爺（陶澤如 飾）在斷橋鎮上相依為命。每當油菜花開的時候，旺爺都要帶著旺旺接媽媽，但始終沒有接到。這一年，一個臨產的女人（餘男 飾）意想不到地上了旺爺的船。看著女人給嬰兒哺乳，從來沒吃過母乳的旺旺萌發出對母愛深深的渴望，他狠狠咬了女人的乳房，而這在民風淳樸的小鎮上引起了軒然大波……電影評論：某些低分短評是什麼想法啊。嫌長鏡頭泛濫，如果長鏡頭在表達上不是冗餘的，那你嫌個jb的泛濫。我覺得本片在林浩和餘男兩人身上，不是簡單的母愛的缺失和賦予，從“咬我”一詞能看出餘男一角動機不純（或者是說她還沒能在話語上從女人轉向母親。但我並不覺得像某些短評所言是戀童癖，這也太齷齪了，想法奔放太遠了）。餘男想作的是女人，沒準備好作母親，但當爺孫二人在油菜花田把她拉回來，她就成了母親。那一幕她飽滿到射出的股股乳汁，讓人印象深刻，從母乳上她也填補了林浩長大的缺失。該片台詞很少，更多的是用畫麵表達，一方麵給觀眾留下了想象空間，另一方麵也導致觀眾不同的理解間的衝突。指明“關注留守兒童和空巢老人”並不算什麼拉低格調，我不明白豆瓣上某些人這麼回事，難道對這些社會問題的關注不是一部好作品可以體現的嗎？

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賢淑（金喜愛 飾）靠著在超市工作所得的微薄收入艱難撫養著兩個女兒萬智（高智星 飾）和天智（金香奇 飾），兩個女孩雖然身為姐妹，卻擁有著截然相反的性格。萬智個性孤僻而叛逆，和家人之間關係十分冷淡；天智則乖巧可愛，常常想著法子逗媽媽開心。電影評論：最近看的幾部影視劇全是致鬱係，此片則可歸類為校園欺淩。開局沒多久一家三口的二女兒就上吊自殺，母親和大女兒搬了新址。姐妹倆性格完全不一樣，於是姐姐著手調查妹妹死因，說白了，就是交了一個你把她當朋友她卻捅你刀子的女孩做朋友，隻是自己一直忍著罷了。而身邊的其他人看的是真真切切、明明白白。作為劇情片敘事倒是沒問題，不過內核和主題突顯比較欠缺。。。

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1962年的夏天，羅伯托和布魯諾結伴去托斯卡納地區遊玩，這兩人的性格年齡都大相徑庭。羅伯托是個羞澀內向的學生，而布魯諾則是個精力旺盛、反複無常的中年人。在旅途中兩人慢慢熟悉了解，布魯諾成功人士和上流社會的派頭讓羅伯托心生豔羨，但同時他也看到了布魯諾空虛、膚淺和不快樂的另一麵。電影評論：可能是一月最佳！60年代意大利的特性都在這裏了。一邊是經濟騰飛高歌猛進，兩個陌生人攜手上路，謹小慎微的年輕人從畫外音裏透露的猶疑到全情投入。引擎的聲音激發腎上腺激素，暗示現代力量和靈活性的汽車像意大利男子外化的性征；而另一邊是高速發展下的隱憂，如同快樂是速食的、奔騰的車輛是容易傾覆的、相見恨晚的友情是不知道對方姓氏的。一邊是烈火烹油，一邊是眼見他樓塌了。在快樂的一天的末尾是死亡，然而悲劇卻不隻是在最後一刻才到來：它如影隨形，正如中途去羅伯托的老家時，布魯諾讓他不得不注意到的那樣，現實回頭來看往往不如想象中那樣好。童年如此，萬事皆如此。

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城中發生連環凶殺案，每隔十天就有一人被殺，凶手將屍體裝入旅行箱拋棄於荒郊。江山公寓202號的女孩就是第一個受害者，某日放學後突降暴雨，女孩搭乘鄰居的車回家，豈料鄰居竟然心懷不軌虐殺了小女孩。女孩的繼母（金允珍 飾）為此十分內疚，經常幻覺女孩回到家中。為了掩蓋自己的犯罪事實，凶手不放過任何一個對他有懷疑的人，事件演變為連環殺人案。這時，令凶手最為惶恐的是另一個女孩的出現，這個女孩竟與之前遇害的女孩長相極為相似，凶手一邊計劃著殺掉她，一邊陷入心魔無法自拔……電影評論：罪犯第一次殺人完全沒有展示動機，最後卻又用小女孩的鬼魂驚嚇罪犯作為收尾，有點前後不對應。 看門大叔的罪過看似多餘，但勾出另一個有故事鬼魂還挺有意義的。 我開始以為最吸引人的依然是變態又高智商的罪犯，結果這個殺人犯完全是一個魯蛇，反而是那個黑社會大叔魅力無限。馬東錫的電影我就看過兩部(另一部就是《惡人傳》)，我現在對他的印象完全固化了。 枝枝葉葉太多餘了，過多的迂回淡化了緊張感。不過犯罪和恐怖結合這樣還挺好看的。

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奧斯卡提名男演員Bob Hoskins在本片中扮演倫敦黑社會的一名凶殘的幫派首領。但是一天他準備和一個美國犯罪家族達成一筆交易之際，他的整個“帝國”突然開始坍塌。是誰這麼膽大包天來進攻英國最野蠻的黑幫？他又會怎樣去找尋真相？到底這一切的背後是誰在搞鬼呢？電影評論：對我而言這樣一部發生在倫敦的黑幫電影是一場新鮮特別的體驗，因為與自己習慣和主流所熟悉的黑幫題材電影（如《教父》係列）的人物塑造方式和每一場戲內外部的處理都不太一樣。Harold更像是阿爾帕西諾版本的“教父”式人物，但更多地是體現在他對倫敦各個社區的管理方式，而他的形象更加獨立，人物性格更加的外放和情緒化。開頭的並行謀殺平行剪輯，太容易讓人聯想起《教父I》的結尾。而電影整體難以說清的感覺被Janet Maslin概括得恰當，她認為由於導演的電視導演經驗背景，讓電影的觀感趨於一種類似劇集般隨著每一場的進行而依次整塊平穩上升。但電影仍然過分地趨於一種情節劇的模式，聚焦放大每個主要人物的情緒，並加入了有關倫敦本地、愛爾蘭問題和歐盟的政治議題討論，使得電影更像是一種從英國本土風格模式當中孵化出的新故事和新人物。