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在頒布禁酒令之後,Remy Marco宣布他將轉入其他行當.因為他製造的啤酒釀造水平太低,所以他瀕臨破產.這時,他的女兒愛上了一個有錢人家的公子,但是這個公子卻是個警察電影評論：禁酒令解除，私酒黑幫老大想從良走紳士風，他將要麵對：瀕臨破產的酒廠，討債的銀行，3個忠心而魯莽的手下，搶劫50萬賭資在其度假屋內杠火並的劫匪，初次登門的毛腳警察女婿和親家公，以及孤兒院最皮的熊孩子。多重戲劇衝突相當熱鬧，對白機智，笑點瀕發而忍俊不禁。

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為了找回因為電話詐騙而損失的國安局預算經費，非正式的內勤職員和警方聯手調查的喜劇故事。電影評論：大齡臨時工特工女主，為了追回上司被騙走的錢，臥底到詐騙集團，遇到了同樣來臥底辦案的女警，兩人為了同樣的目的合作。中間還連帶諷刺了下政府腐敗。 南宮民又是一個壞人，還是蠻合適的，就是整個劇情有點無聊了，按部就班的發展沒有大的反轉的，最後也是抓到壞人，大團圓的結局。

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黎裏（Hiep Thi Le 飾）是一個越南姑娘，雖然家中貧困，但一家人生活仍然幸福。但隨著越南戰爭的爆發，她的災難也將來臨。電影評論：2019年度觀影十佳第二部，奧利佛·斯通將自己母親的故事搬上了銀幕，從母親的女性視角出發看待越南這個美麗的國家，貧瘠又動蕩的故土，獨特的視野體現了戰爭的殘酷。世上的幸福大抵相似，苦難卻各有不同，當戰爭讓越南姑娘黎裏一步步走入軍營，供人消遣的時候，個人在撕裂的國與家的夾縫中殘喘的壓迫感非常真實。 奧利佛·斯通的母親從戰亂的越南漂洋過海到美國，在天與地之間顯得柔韌又剛強，鏡頭裏的越南呈現出了油畫一般的豔麗色彩，我相信這是經過他或者經過他母親回憶美化之後才形成的畫麵，沒有人願意沉浸在悲痛之中。畫麵雋永，情感紮實，一部難得的佳片。

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1976年夏，日本婦女長念中子來到北京，想找到我國華南出的玉色蝴蝶。中日友協的翻譯望東陪同中子來到昆蟲研究所。研究人員建議中子拜訪專門研究蝴蝶的秋桐教授，望東顯得很為難，有意中斷了談話。中子回國前，拜托望東幫助尋找玉色蝴蝶。中子回到日本，在母親竹內君代麵前提到秋桐教授。君代驚異萬分，回想起往事。40多年前，慕容秋留學日本期間，在竹內君代家寄宿。慕容秋和君代朝夕相處，漸漸產生愛慕之情。不久，他們結成美滿婚姻，並生下一子。兒子5歲時，日本侵華戰爭爆發，慕容秋被迫離開妻子，帶兒子回到祖國，從此音訊全無。丈夫走後，君代忠實於慕容秋的愛情，她從朋友鈴木那裏得知丈夫已死的消息，便專心鑽研科學，並成為昆蟲學教授。其實，慕容秋並沒有死。在一次日軍轟炸中，他任教的學校變成了一片廢墟，他被迫流落他鄉，並改名秋桐。日本投降後，秋桐幾度打探君代的下落而一無所獲。他給兒子改名望東，意思是遙望東方 ，思念母親。"文化大革命"中，秋桐不僅失去了工作的權利，而且被扣上"裏通外國"的帽子，慘遭迫害。為了與親人團聚，君代和女兒中子、外孫女美子來到北京。這時中國已經粉碎了"四人幫"，秋桐也回到了自己心愛的工作崗位上。闊別40年的君代和秋桐重逢了。秋桐見君代有個女兒，誤認為她已改嫁；而君代也誤以為秋桐已另組家庭，或者有什麼難言的苦衷，才不肯認自己的妻子。他們雖然見了麵，卻沒有相認。為了進一步弄清實情，君代提出和秋桐合編《亞洲昆蟲分類學》一書。秋桐陪同君代母女去桂林進行考察。在客輪上，中子邀秋桐跳舞，君代含淚講述神女等丈夫的民間傳說。秋桐再也承受不住內心的痛苦，中途下了船，秋桐回到家，發現君代在料理家務，兩人緊緊擁抱在一起。疑團解開了，多年離散的一家三代人沉浸在幸福的歡樂中。電影評論：王丹鳳實在美，歌曲很好，風景很好，隻是兩位老演員演少年少女實在有些尬，尤其是濃眉大眼的男演員

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一個美國人Matthew Barnes跑到英國來走馬上任，負責接待他的John Gissing從Matthew下飛機就開始故意放他的鴿子，於是，Matthew開始了一場尋找之旅。終於Matthew找到了John並且發現自己是被玩了，於是反過來又把John整蠱了一番。電影評論：作為喜劇給3星，整人和被整橋段還挺好笑的。剩下2星給我男神。AR條紋西裝黑框眼鏡特別帥，驚喜的是看到NINA和JAMIE再次同框了，幾天前剛剛被Truely,madly,deeply虐得肝疼，居然在這裏找到了治愈。最後還有一段AR跳舞的鏡頭，賤萌賤萌的，sigh，怎麼那麼可愛！

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Lokesh是一個無名的小人物，相貌平平，生活無聊，喜歡美女。在一場公益時裝秀上見到了Lavina，並喜歡上了她。隨後，一隻跟著Lavina到了車站，但在車站跟丟了Lavina，卻遇見了Anamika。Anamika請他幫自己送一封信，Lokesh悄悄打開一看，那竟然是一封遺書，列車啟動，Anamika死在了列車之下。警察第一時間將目標鎖定Lokesh，不知所措的Lokesh逃跑了。誰知警察的窮追不舍，原來是另有目的。電影評論：什麼亂七八糟的劇情……想玩多線程敘事結構，可沒玩好的典型案例。各種智商不在線的瞎胡鬧，和屌絲氣質的意淫，太可怕了。也就印度妹子顏值雖然不算高但還能看一下，所以勉為其難二星吧。

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。