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在中世紀,日本島國上生活著一個荒無道的昏君宏本,他沉迷於女色,不理朝政,對朝中異於忠臣大肆殺戮,為了搶奪忠臣何田家的女兒春兒,不惜殺掉何田全家,為了複仇何田家族的七位女俠聯同桑田劍家的兒子角本向宏本展開了複仇大計,宏本有七個助封為虐的手下,他們神通廣大,殘忍無長,但角本與這些何田家的女俠用她們的家族尼加攻,逐個擊破,終於沉冤得雪,揚眉吐氣!電影評論:90年代還算是個很注重劇情與表演的時期,豐富的情節給軟情色電影更多的想象空間,森山裕子主演的cult片有著獸兵衛忍封帖的風格,第一次見識到傳說中的“吸星大法”.....引後世無數借鑒~
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該片自同名遊戲,遊戲以“折紙殺人魔”連續綁架和謀殺事件為主軸,玩家可以通過扮演其中4個觀點不同的角色展開調查。遊戲運用快速反應輸入來進行對話和動作的互動操作,遊戲玩家的每個行動及互動選擇都可能影響劇情的發展,甚至結局。電影評論:看來豆瓣也能對互動電影進行評價,《暴雨》是我玩過的第一個互動電影遊戲,相比“遊戲”這個詞,我更傾向於叫它們“電影”,感覺暴雨裏沒有用到麵部捕捉技術,每個角色的表演都比較單薄,雖然如此,但還是很震撼。
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某市在建的標誌性工程“長門二橋”發生橋體開裂,大橋總設計師林儒和妻子工程承建方吳曼華、其子林逸飛、施工商李俊生被卷入事件的漩渦中。而林逸飛又失手殺了女友喬小娜。所有人的命運在“長門二橋”事件中交織。電影評論:反映廉政建設的影片 裏麵的情節雖然有藝術加工的成份 但還是可以看得出取材於現實社會 而且對富二代 官商勾結 征地拆遷等敏感話題都沒有回避 所以在內容上與觀眾是沒有距離感的 使人如身臨其境一般 人物對話以及內心活動 其實都非常人性化 非常真實的 有拷問靈魂的感覺 整部影片情節錯綜複雜 引人深思
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這不是一部普通的紀錄片,而是透過意大利電影大師費德裏克.費裏尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。全片打破傳統敘事手法,以現實與超現實場麵交叉穿梭進行,滲入了大量的幻覺和回憶,充分表現出費德裏克.費裏尼個人對羅馬的愛戀,也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一麵。男星彼得.龔紮萊斯在片中飾演年輕時代的費德裏克.費裏尼,而費德裏克.費裏尼則演出他自己,在片中可以看到馬戲團對費氏作品根深蒂固的影響。也可以從中揣摩出費尼電影風格的一些基本特質,喜愛他的影迷不容錯過。電影評論:用大量時間來展現日常生活——教會學校、影院啟蒙、劇場表演、兩個時期的妓院,費裏尼把情節消融在記憶和當下中打散重組,是對過去的緬懷也是對現在的不確定;曾經熱情洋溢的羅馬過去了,留下老一代人的私人回憶略顯悲哀,而如今躺滿廣場的嬉皮士也早已不再,外來文化和城市建設層層褪去了羅馬的曆史風貌,隱喻於地下洞窯的壁畫消失殆盡讓人無可奈何。超現實的部分令人著迷,群眾反應和公路群像的魔性程度也不比教會走秀遜色。“小修女的煉獄誘惑”——“世界一定是跟隨教會,而不是反過來” 一個充滿幻想的城市不會毀滅,僅靠吸食人類的理想和欲望就能永存,當然夜幕下的掠影也是永恒的,曆史的車輪呀! (“他們到處拍電影…但不付錢給任何人!”紀錄風格當行費裏尼嘲諷了自己的侵略性和捕食性)
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1941年7月,一名年輕的西裏西亞人簡從奧斯維茲集中營中逃出,為此惱羞成怒的納粹集中營指揮官弗裏徹下令把十名囚犯關進禁食間餓死他們。其中一名囚犯由於害怕這種酷刑而癱瘓。聖芳濟會的修士瑪利亞·科爾伯主動要求替換他,逃出去的簡為科爾伯的死深感內疚,他一直都在打探科爾伯的下落,而另一名年輕的修士安塞姆也在積極奔走為科爾伯正名……電影評論:男人在集中營挖土的時候,被塌方的土堆瞬間湮沒,旁邊的囚犯恍若未見。指揮官如同上帝欽定囚犯的生死,一個男人悲嚎鳴叫,科爾伯修士勇敢站出替他受罰。有的逃亡連累十人將負疚一生,有的犧牲忠於信仰令死神惻隱。我們不稱讚盲目的犧牲,但是歌頌仁慈的奉獻。最偉大的愛,為了他人犧牲自己,意義非凡。
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當特德·卡茲的兄弟死於非命時,他決心找出真相。科特·切利恩是他第一個懷疑的對象,特德想找出首領"羅紮拉”以證明其兄弟是無辜的。電影評論:莫名其妙的一部電影,換種不客氣的說法就是爛!給二星的原因是片中幾個特效做的還算差強人意!
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少女智玲是正宗陳仙姑第三代傳人,她擅長幫別人尋找丟失的物品。同時她還是歌星瓊·凱莉的頭號粉絲。偶然的機會,瓊·凱莉的音樂製作人找到智玲,希望她幫忙尋找失蹤的瓊·凱莉。尋找的過程中,智玲終於明白了人生的意義,不隻有光鮮的事業,還有親情和責任。電影評論:本來一個挺有趣而別致的切入點,卻沒有很好的發掘出更有趣的故事,故弄玄虛的夫妻矛盾實在老套無聊,用來隱喻女主與媽媽之間的關係也實在無力。小姑娘很可愛,感覺乖乖的。 題外話:偷考卷賣答案的男學生實在差勁,想當年老娘偷了這些都是免費送給大夥兒的~