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銀魂完結篇即將上演，阪田銀時（杉田智和 配音）在影院抓住一個盜錄的電影小偷，誰知刺眼的白光之後，他卻被帶到一個頗有些陌生的世界。不遠處的江戶，曾經的繁華早已不再，高樓大廈已變成沒有人居住的廢墟。原來此刻銀時正身處五年後的未來，過去的歲月裏，名為“白詛”的神秘病毒恣意蔓延，導致世界瀕臨毀滅邊緣。他在荒蕪的街道見到了颯爽英姿的誌村新八（阪口大助 配音）和武功高強的神樂（釘宮理惠 配音）。似乎未來世界的銀時當初為調查白詛而意外死亡，新八與神樂繼承了他和萬事屋的遺址，與一切惡徒作戰。電影評論：可憐眼鏡先生——新扒雞。毫無疑問，比起“紅櫻篇”，這才是“銀魂劇場版”的正確打開方式！完全新規的故事無疑帶來更多的創作空間，是很機智的開頭。而整體下來也很好的襲承著原作的精髓，各種搞怪、各種汙，各種放飛想象力，包括劇情上的熱血路線也還是那熟悉的老一套，可能打鬥運鏡的觀感挺一般，但有什麼關係！有笑點、有淚點，《銀魂》是值得用一生去追的作品啊

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正德皇帝（張震）與其禦妹無雙（王菲）均厭倦了皇宮的單調生活，想偷偷溜出宮去看看外麵的世界。無雙女扮男裝先行一步來到江南的梅龍鎮，結識在此開店的阿龍（梁朝偉）阿鳳（趙薇）兄妹後被阿龍喜歡上，她也愛上了阿龍。電影評論：重看，充滿了《梁山伯與祝英台》式性別錯亂的誤會和趣味——內部劇情的女主扮男裝、男主不解風情是主線，還拆出了外部演員的反串扮演作為副線（梁山伯找女生演/王菲裝男人被趙薇看上），梁祝疑似斷背實為BG真乃百合的反轉流動，在《天下無雙》裏完成一次拆解式新演繹。唱黃梅調、十八相送、出嫁危機，這是有情人終成眷屬版的梁祝啊。英文片名居然叫Chinese Odyssey，裏麵確實很多趕路，充滿離開歸來的迫切、四海為家的夢想，然而有了愛人就有了羈絆，有了安穩的願望。在王家衛（監製也算）宇宙裏格外純情可愛——所有心跳瞬間都被銘記，所有等待期盼都不被辜負，所有意難平都可以釋懷補償。最後“你中有我、我中有你”的角色對換簡直把愛情人格提升到了哲學高度……陳勳奇的音樂還是《東邪西毒》範兒，還發現美術是楊占家老師做的。

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傅滿洲，是一個陰險狡詐的中國人，在唐人街建立了一個隨時準備顛覆西方世界的黑暗帝國，他瘦高、禿頭，倒豎著長眉，麵目陰險猙獰，走路沒有聲音，舉手投足都暗示著陰謀與危險，洛莫爾這樣描述他:“你可以想象一個人，瘦高，聳肩，像貓一樣地不聲不響，行蹤詭秘，長著莎士比亞式的眉毛，撒旦的麵孔，禿腦殼，細長眼，閃著綠光。他集所有東方人的陰謀詭計於一身，並且將它們運用發揮得爐火純青，他可以調動一個富有的政府可以調動的一切資源，而又做得神不知鬼不覺。想象這樣一個邪惡的家夥，你的頭腦裏就會出現傅滿洲博土的形象...電影評論：爛片，不值一哂。唯一值得看的點是克裏斯托弗·李的早年黑曆史，以及白人化妝成亞洲人的水準之高超。按理說到了68年這種電影也屬於政治不正確了，我能想象到它還可以苟延殘喘的唯一原因就是冷戰政治的因素。女性沒有理由地受虐、露點、用毒吻攻擊又為片子提供了另一大黑點。另外，雖然片名叫做《傅滿洲的血》，全片與血毫無聯係。

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在孤兒院長大的維佳 生活在社會的最底層 垃圾處理廠的工作 強勢的嶽母和妻子 一群酒肉朋友 不知何時 他開始厭倦這樣的生活 在騙取銀行貸款無果之後 機緣巧合下他遇到了自己的生父 為了獲得遺產和自己的情婦照相廝守 他不得不將父親廖哈送往療養院 這一路上父子倆會經曆什麼？ 維佳又會麵臨那些抉擇？2017年這部俄羅斯小眾電影成為了電影市場的黑馬 獲得了不同凡響的口碑 正如影評人的評價這是一部教我們如何做人的電影電影評論：驚人出色的畢業製作！廣角、低角度鏡頭動漫化Vitka的暴躁和憤怒，強烈的音樂和明確的剪輯、張力十足的劇本場景、討人厭到底的主角，滑稽而犀利地捕捉底層邊緣青年的爛賤精神生活。出乎意料地，影片轉向靜默，情節越往後他話說得越來越少。那個沈澱與反思的片刻——因為他是這麼下賤，所以這麼神聖。

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世界經濟危機結束後不久，一些幸免於難的西方人來到印度的一家豪華酒店度假，埃爾瑟小姐和她的姑姑也在他們之中。電影評論：有點像《少年派的奇幻漂流》。以虎自喻。 剛看完時想法很多，但是現在隻剩下一些純粹主觀的東西。 影片的調性很好，結局部分的處理很意識流，但是能明白它想表達的內容。 缺點在人物刻畫，以及心理動機的描寫還不充足。

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加拿大魁北克省東部的鄉村，長久的幹旱不但影響生計，而且讓生長於斯的桑泰爾一家瀕於破裂。小兒子和父親先後意外去世，惟剩母親和大兒子在真相和原諒中扶持前行...電影評論：久旱意味死亡，經濟上破產，被欲望折磨，濕地隱喻著欲望的訴求和些許希望，相比原著的露骨電影中隻剩兒子眼中象征性覺醒的男性生殖器。全片沒有配樂，刻意避免掉了情欲和同性等元素的戲劇性，演員的表演被無限拉近放大，鏡頭平靜直白的記錄著生活的死氣和絕望，未來能好在哪裏去？★★★

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1975年，華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者，經驗豐富且滿懷理想，是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社，他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷，內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變：他在波蘭是記者，從戰場回來後卻變成了作家。電影評論：曾經天真的電影世界，因為二戰帶入黑暗深淵之中，那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人，或者敘事方式，例如越戰發生下的美國電影，或者為爭取獨立，舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界？是不是隻有一種講述方式？是不是隻有娛樂化，奇觀化的視聽形式，才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾？看得我異常不安的，就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問，又借助動畫重現也好，也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式，最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要，極煽情地對年輕生命離開的無奈，還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生，形式與故事的政治性背道而馳，一位一生反美，努力將第三世界的聲音帶到西方的記者，竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述，這不是一種諷刺和不尊重？還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳？