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肯雅(桑娜·萊瑟 Sanaa Lathan 飾)是公司裏的核心員工,在不久的將來將會成為公司合夥人,然而,就在她的事業蒸蒸日上一馬平川的同時,肯雅的感情生活卻是一片空白。孤獨和寂寞之中,肯雅決定主動出擊改變現狀。電影評論:Love is an adventure. It is not a decision made for others. It is a decision made from heart. 愛是靈魂世界的範疇,和種族膚色身高外貌性別身份地位一切社會物質世界賦予的屬性無關@靈的空兒 這次再看覺得好幸福好喜歡brain.那sunshine那花那舞那狗那人喜歡喜歡喜歡

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唐恩和南茜驅車到外地度周末,途中車子卻壞在路易西安納一處小鎮。小鎮警長泰勒告訴兩人,要到隔日早晨才有辦法找人修車,並引導他們到附近的旅館過夜。兩人住進殘破老舊的旅館,渾然不覺鎮民對外來者的敵意。原來警長不隻和旅館老板交好,和綁架犯、殺人魔也有來往。等兩人發現苗頭不對時,卻為時已晚。他們必須撐過這個漫長的晚上,或者成為鎮民的待宰羔羊。電影評論:既然都有了一部針孔旅館,為什麼還會拍這樣一部一模一樣的片子出來,劇情幾乎一樣,而且差那一步差太遠,另外一個很大的bug:一個歹徒用的是很新款的筆記本,還上網,但是房間裏的電話卻是4、50年代的,這種可能性幾乎沒有,不過片頭看起來足夠血腥。片子就太那個了

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剛剛搬到倫敦的托尼(詹姆斯·福克斯 James Fox 飾)雇傭了名為巴雷特(德克·博加德 Dirk Bogarde 飾)的男子作為家中的仆人,將家裏上下大大小小的一切事物交給他打理,聰明肯幹的巴雷特沒有讓托尼失望,很快便獲得了主人的信任。電影評論:攝影機操控精細化作業到了有些繁瑣(但不累贅)的地步,有一些很有壓迫性和藝術感的推拉重新結構圖像。進屋,客-主-客-主-客視角轉換多次並利用門窗構圖;會麵,兩側的雙人關係鏡頭首現都是從單人後拉到雙人,鋪陳等待時間並渲染大戲揭幕的儀式感;麵試,B坐在原處如囚徒,T在房間中邊自由移動邊審問 ,過程中沒有剪輯有數個精致的定點構圖呈現權力關係。 捉迷藏,獵人與獵物,用驚悚片的方式拍遊戲。還有或扭曲或曖昧的鏡像,無法得知具體表情的剪影,階級的樓梯,水滴聲電話聲焦灼情欲等等很多人說過了。主仆關係:黑格爾式主人是曆史的和現實的(甚至比史前的更惡劣),新晉的主人身上仍刻印著奴隸的價值,主人沒有變,仍是糜爛的剝削者,他不同於尼采式史後的理想的主人。施受虐共生關係,先套牢再訓規,很苦月亮。最後的吻的雜然多義性回歸荒誕派原味。

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位於汪洋大海一個海底油田基地,突然刮起了一陣劇烈的台風,之後便出現了工作人員失蹤的情況,基地的負責人吉姆似乎察覺了什麼暗示,在尋找失蹤人員時被一種神秘怪物的爪子劃傷後身體爆裂而亡,其後員工們一個一個都被神秘的怪物吃掉了,於是,在孤立無援的基地上,工作人員們團結一致紛紛拿起武器進行了反抗,他們最終能成功逃離這裏嗎?電影評論:這片子並沒有把絕望表現出來!幾乎都是小場景!一點感覺不到處在鑽井中的孤獨!!!而且怪物真的有點粗糙!人物之間的關係生硬,最開始就留下了不明物體殘骸,我就納悶這不能引起他們的重視!其次那所謂的老兵愣是拿著台燈和怪物幹!連TM個警棍都沒有??我吵!怎是一個CAO字了得!!!

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無產階級革命家、共產蘇聯的締造者列寧(Leonid Mozgovoy 飾),同樣無法逃脫生老病死的自然規律。他年事已高,且疾病纏身,愈來愈疲憊的身心再也無法應付黨內黨外的政治鬥爭,眼睜睜看著黨內新貴取代自己的位置。而他,這個曾經風光無限的領袖隻能偏居一隅,等待死亡的臨近,任憑世人將其從記憶中漸漸抹去……電影評論:20世紀統治者三部曲其二。1、即便是無產階級革命家、共產主義蘇聯的締造者列寧,都無法逃脫生老病死的自然規律。時至年事已高且惡疾纏身,死亡臨近之時精神愈漸蒼白,麵對黨內外的政治鬥爭亦無能力作為,任憑世人將其遺忘。索科洛夫通過對生命彌留狀態的細膩描寫,切入曆史巨擘所不能規避的平凡斷麵(孤獨、病痛、宿命的無力感),展示靈魂與肉體相互抵喪的精神痛苦。2、默片式黑綠濾鏡&變形扭曲的畫麵營造了(現實半融於虛幻的)抽象視效,直視靈魂般的麵部特寫催喚觀眾共情。3、沒有家,沒有愛的人生,唯獨剩下曆史;“永恒給我們挖了一個很深的墳墓”。4、人在任何時候都不應該像個孩子,應該一生下來就足夠成熟。(8.0/10)

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