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邁克（傑西·艾森伯格 Jesse Eisenberg 飾）是一名徹徹底底的宅男，長這麼大，他一步都不曾踏出過他生活的小鎮之外。平日裏，邁克在超市當收銀員，閑暇時光中，他喜歡畫漫畫，然而麥克甚至自己所創造的角色和故事永遠都不會有被大眾知曉的那一天。菲比（克裏斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）是邁克的女友，邁克最大的心願，就是能夠克服內心的恐懼，帶菲比去夏威夷度假。電影評論：故事還是挺有趣的，隻是在Cult和Comedy之間徘徊又沒用對勁的感覺。為了看Jesse也是忍了暮光女……Jesse末了還說了句中文XD 自從在飯否被飯友提醒說Jesse和Nino氣質像就擺脫不掉這個印象了……Jesse這造型像2.5星的Nino（我是一個人嗎……okay I'll show myself out...

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《唐·海明威》是一部黑色犯罪喜劇，由理查德·謝帕德執導，講述了裘德·洛飾演的電腦黑客唐·海明威為一名黑幫大佬（德米安·比齊爾飾）服務，但是12年前他東窗事發被捕入獄，他與搭檔迪克（理查德·格蘭特飾）經過12年的牢獄之災，出獄後兩人決定拿回自己當年所應得的酬勞，他們與黑幫大佬的爭端一觸即發。同時，海明威還希望能夠取得女兒伊芙琳（艾米莉亞·克拉克飾）的諒解，在親情和債務之間，海明威陷入了很危險的境地。電影評論：6.5/10. 為老大坐牢12年的男主（如片名）出獄了，一、要向老大要補償，二、要向女兒求原諒，前者失敗了，後者有希望。 因此本片也分成了暴怒和溫情前後兩部分，前半部分開頭就激情澎湃，大段少兒不宜的台詞，好像莎士比亞的戲劇，中間裘德洛甚至不惜露了三點，這部分很符合歹徒的性格脾氣，可惜後半部分就軟了。 關鍵是前後風格南轅北轍，割裂的有點嚴重了。 龍女基本上無發揮，走過場了。

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一份低俗小報的編輯違背了自己新聞工作者的職業道德，讓一樁20年前的謀殺案死灰複燃，結果釀成了悲劇性的結果。電影評論：故事簡單粗暴又虐心，愛德華的“業界良心”來得太遲了，媒體在利益麵前喪失道德底線已是司空見慣。★★★☆

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新介（江口洋介 飾）是一名“共感覺者”，這是一種極其罕見的心理疾病，深知其中痛苦和孤獨的新介漸漸封閉起自己的內心，遠離親人和好友，過著深居簡出的生活。為了維持生計，精通電腦的新介被黑道分子雇傭，開設了偷拍網站，以偷拍不同少女的私生活賺取利益，而這些少女的接連死亡讓新介逐漸發覺，自己似乎被卷入了什麼不得了的事件之中。電影評論：片尾曲完全加分.氛圍太孤獨痛苦,最後卻有一絲靜謐溫暖的錯覺.麻理童年被哥哥猥褻,此事導致家破人亡,哥哥一心想彌補,讓麻理一直換養父繼承遺產.最後麻理遇上完全相同的共感者新介.新介卻偽裝成正常人過生活,而助手明知麻理隻望著新介根本不搭理他,還努力追求...種下自己的死因.最終新介殺麻理並自殺.

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城裏趕上了經濟危機，包工頭保根帶著小八叔鄧久、村民大齊幾個兄弟回到了家鄉。保根媽提醒保根對自己媳婦好點兒。保根正要和妻子戴小琴親熱，卻被五福主任注意“計劃生育”的廣播給打斷了。 小琴對保根四年沒回家表示了極大的不滿和抱怨，然而保根沒往心裏去，他覺得自己是為了家的紅火日子掙錢去了，現在回來的也不遲。豬場老板陸添很關心員工戴小琴，並且承諾如果她要離開那個不回家的丈夫，他願意等她。鄧久覺得回家沒活兒幹，就是因為家裏的地被外鄉人陸添包了，他找到陸添要地，被保根和五福拽了回來，他就把陸添的種豬毒死了。陸添關心小琴的事兒被保根知道了，家裏掀起了一場離婚風波。陸添澄清了和小琴的清白關係，五福代表村民留住了他。鄧久為了給保根出氣用鏟車撞倒了豬圈，還誤傷了小琴。在救援過程中，小琴感到自己在保根心中的分量，她告訴了陸添自己的選擇。在田間，保根打了陸添，卻不讓他離開鄧家坡村，因為村民們致富需要他。保根準備把家裝修好了就和小琴辦離婚，出院的小琴真切地感到了疼她愛她的人就是這個背井離鄉，四處打工的男人，他是個靠的住的男人，兩顆陌生了的心又緊緊的貼在了一起。保根帶著鄧久、大齊等兄弟們修好了陸添的豬場，唱著快樂的歌曲，熱情地投入到家鄉的經濟建設中……電影評論：特法醫生的死，就是天朝政治運動對自己人所做的一模一樣

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新年前夕，威德（Mark Wilson 馬克•威爾森 飾）、羅伯特（Pascal Langdale 帕斯科•蘭格戴爾 飾）、妮可（Julia Ballard 朱麗婭•貝拉德 飾）等五個互不相識的人相繼收到神秘的邀請函，邀請他們參加一個派對，派對地點在一座大廈27層頂樓上。電影評論：又是反轉劇 女主是幕後黑手

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影片《丟羊》故事發生在西北的普通山村，村民們不富裕卻很知足，過著路不拾遺、夜不閉戶的日子，羊倌張永宏一夜之間丟失4隻本準備賣掉的羯羊，詼諧的故事由此開始……電影評論：一部合格的“主旋律”電影。盡管遵循的仍然是“反貪官不反皇帝”的情節套路和“鄉村城市善惡二元對立”的結構，電影創作人員依然盡可能地在固定的主題和有限的框架中做到了反諷與幽默，使得主旋律與個人表達因為衝突而形成的張力得以表達。電影場景設計和台詞盡可能展示出鄉土氣息和農民的生活智慧，一環扣一環的線性敘事和偶爾的插入回想也顯示出在接地氣和藝術性間的平衡，影片也沒忘記對於西北民俗的刻畫和它所起到的宣傳作用——這一條倒是和影片最後的“精準扶貧”巧妙的吻合了，但是承載了過多意識形態和表達欲的電影能否留下過多的反思呢？