飞机杯教室第一季免费观看

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1944年占領下的匈牙利。老猶太夫婦Krauzenbergs夫婦在匈牙利的一個鄉村中擁有自己富麗堂皇的豪宅。漢斯和英格裏德是他們的貼身男仆和女傭,也是一對完美的亞利安夫婦。他們年輕,深愛對方,並準備迎接他們第一個孩子的誕生。Krauzenbergs夫婦麵對著希特勒的歐洲大清掃,他們在期盼著一絲生機。希姆萊,這個一直鼓吹“歐洲計劃”的納粹二號人物,能為富有的猶太家庭提供逃亡或進集中營的機會....電影評論:應該是很好的題材. 二戰時,德國工業巨頭,Krauzenberg(憂太人)不得不把自己所有的財產轉交給納粹Himmler. 這樣他的家人才得以安全離開德國. 可是覺得拍得比較象舞台劇. 不是很深.

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柏林圍牆倒塌是曆史性大事,本片以此為故事的楔子,倒敘在1955年發生於西柏林邊境的一宗傳奇。坎培爾.考特飾演年輕的英國郵局電子工程人員,奉派到美國占領區的柏林,參加一個由美國中情局和英國情報處策畫的間諜行動,挖掘一條隧道到俄軍占領區內竊聽俄方的情報。與此同時,史考特跟德國女子伊莎貝拉羅塞裏尼陷入熱戀之中,不料她的前夫前來威脅,後來竟演變成殺人滅口,並將箱屍藏在隧道中。電影評論:衝著anthony hopkins去的,影帝一如既往,光是眼神就演足了角色。中規中矩的一部電影,帶有歐洲cinema的緩慢、散亂特點。三角戀,戰爭,間諜,柏林牆,愛欲...什麼都有一點兒,又都不是主線。若不是isabella那麼美麗,anthony hopkins那麼銷魂,這兩個多小時就真的是浪費得毫無收獲了。

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故事發生在17世紀。赫絲特(黛米·摩爾 Demi Moore 飾)離開丈夫,孤身一人來到馬薩諸塞灣的英屬殖民地定居。在這裏開拓的英國人信仰堅定,恪守清規,赫絲特的一些舉動在這壓抑的殖民地環境下頗為引人注目。當地的牧師阿瑟(加裏·奧德曼 Gary Oldman 飾)英俊而富有激情,赫絲特為他的神采深深吸引,兩個性情相投的人很快陷入了危險的熱戀。不久殖民地方麵接到了赫絲特的醫生丈夫被印第安人殺害的消息,本以為可以公開關係的一對戀人等到的卻是東窗事發,赫絲特為保護阿瑟,拒絕供認通奸者,自此被投入監獄直至產下一名女嬰,而阿瑟則在監獄外日日承受心靈的拷問……出獄後的赫絲特戴上了通奸者的恥辱標誌,同時她大難不死的丈夫突然現身,誓要將通奸者揪出以發泄心中怒火……電影評論:個人更喜歡原著的結局,雖然是悲劇,但更加真實,更能揭露當時清教主義對人的壓製,雖然不太喜歡這個改編,但畫麵感覺還是不錯的,在電影一開始就給人一種特別壓抑的感覺。特別欣賞女主的勇氣,“隻要我還有勇氣,我就會去承擔。” 她勇敢,堅強,無所畏懼,敢於打破傳統觀念,代表了當時一部分人,充分體現了當時人們的矛盾。 Oscar Wilde once said: " Everyone is born as a sinner." 這句話也體現在了Hawthorn的作品中,霍桑屬於黑色浪漫主義,認為人性本惡,在該作品The Scarlet Letter中也有體現。喜歡最後結尾的那句話:Who is to say, what is a sin in God's eyes ?

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一個沉迷頗深的賭徒康納歐尼爾(基努李維飾),他非常喜歡在運動比賽上下賭注,弄得他常常生活拮據、四處借貸,使得他的朋友也不堪其擾,最後他的朋友要他接下一份工作否則就不幫他清償賭債—他要成為一個企業贊助的青少年棒球隊的教練。電影評論:基努裏維斯最讓我搞不懂的就是,他不時的接一些讓人掉眼鏡的片子,很多都是小成本或者獨立電影,甚至有時還去打醬油當配角,而不像有的好萊塢演員幾乎部部都是所謂的大片。也許,他真的就是這樣一個異類,但是我很欣賞,至少,他是想演好戲的。

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在監獄服刑的5年期間,喬尼·科雷(Sterling Hayden 飾)想出一條絕妙的搶劫計劃。出獄後,他集結一幫非法之徒,共同策劃搶劫賽馬場的兩百萬美元巨資,並且做到“無一人傷亡”。然而智者千慮,必有一失。喬尼天衣無縫的計劃得以順利實施,卻被同夥喬治(Elisha Co ok Jr. 飾)的老婆謝莉(Marie Windsor 飾)打亂。她得知丈夫的計劃後,聯合情夫沃爾(Vince Edwards 飾)向巨款伸出貪婪之手……電影評論:Individuality isn't a monster, and it shouldn't be strangled in its cradle. 多線敘事和蒙太奇聚焦最終敗露的搶劫案始末,幾個大遠景和跑馬鏡頭循環利用要人一遍又一遍的看清楚看仔細,不斷出現的仰視視角讓我想起《深閨疑雲》裏的老婦人偵探小說家說的“在我的故事裏那些老謀深算、計劃謀殺的人才是主角”,they're admired and hero-worshipped, but there's always present the underlying wish to see them destroyed at the peak of their growth.

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編劇阿爾多斯·赫胥黎為導演肯·羅素這部火花四濺的傑作提供了素材。這部影片描述了在17世紀的法國,修女對主教暗生情愫,這種情緒在修道院中蔓延,整個修道院的修女都赤身迎接主教 ,她們被認為被惡魔附身,但除魔方法匪夷所思。導演羅素稱這部影片是他所有作品中“唯一的、而且最政治性的 影片”,這一對“洗腦”作出清晰刻畫並對政教之間的勾結作出描繪的影片被英國電影分級委員會和華納影業禁放,華納影業至今仍宣稱這部影片強烈不適於公開放映。電影評論:我懷疑我看的盜版在畫幅上出了問題,畫幅比原來的更窄了(本身畫幅就窄),在這種逼仄的框架裏,人物的身體所表現出的扭曲更能加大某種“痛苦”。一麵是畫幅的長向極限延伸,一麵是畫幅的寬向人物逼近,一切(尤其是畫幅中要表現的人物主體)都貼近了那個不可逾越的邊緣,更加顯示出某種不可能的抵抗,摩擦由此產生、咬著牙抵住門的聖母像由此產生。關鍵詞是扭曲、極限、與邊緣。就像在女主脊柱上隆起的棱角一樣,在這樣的畫幅裏,女主也像皮膚下的一塊塊骨頭像從畫框中掙脫出去、徹底的溢出!也恰恰是骨頭掙脫出皮膚的不能,人物掙脫出畫幅的不能導致了對抗關係中始終持續的緊張狀態。一切在皮膚與骨頭、人物的與畫框頂撞的力與力中流動、然後凝固。

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