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人到中年的文藝男趙敬初（耿樂 飾）與妻子丁雪莉（劉威葳 飾）結婚十五年，曾經的激情早已消散，而丁父的死促使兩人再度審視生命的意義。於是感到婚姻束縛的二人提出離婚，但為了顧全各方麵影響，他們決定“隱離”，並立下“雙人床合約”限定彼此後離婚時期的行為。趙敬初離婚的消息很快被好友泄露，於是一位執著中意趙敬初的平麵模特向他發動了猛烈的攻勢，趙敬初左擋右遮的同時，時刻又惦記丁雪莉和其他男人的感情生活。同時乖巧的女兒薇薇（張恩奇 飾）早已知曉父母的變化，於是利用影響學習為借口，百般促使父母和好。一係列經曆後，趙敬初與丁雪莉重新發現了共同生活的真諦……電影評論：影片的內容和形式拿三部片子比較，內容上：女兒阻止父母離婚，《誰說我不在乎》；丈夫離婚後的新生活，《Crazy，Stupid，Love》、形式上：一男兩女+離間效果，《大丈夫日記》，本片都幾乎一無是處。劉威葳演得不錯；耿樂不知道在幹嘛；王豪隻有胸大；張恩齊演的女兒全片最棒，很討喜。

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回歸十年，七一遊行鼓噪之聲言猶在耳，可今日香港的民主進程不但未見進展，社會上更日益瀰漫著一片明哲保身的風氣。電影評論：犯罪驚悚片的路數 而且因為附帶ZZ因素讓片子更加帶勁 雖然有一些地方看的不是太明白 但有幾場戲拍得相當緊張 很過癮 獨立製作的粗糙讓這部電影擁有了大成本所沒有的真實感 所以更有認同 真的很喜歡這類電影 即很精彩 又逼近內心 門雖窄 路雖小 但相信最終必定能找到真理 隻是追尋真理的人通常是孤獨的

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兩個四年級學生喬治(凱文·哈特配音)和哈羅德(托馬斯·米德蒂奇配音)，通過催眠術將霸道校長(艾迪·赫爾姆斯配音)變成了內褲隊長。電影評論：幼稚並快樂著……雖然表達的是孩子要開心幽默地生活，但情節設計卻不太正能量，可還是有推薦並放映給小朋友們觀影的心……Dude I love you, bro I love you, man I love you. You're my brother from another 'nother mother. You are my favorite I'm not ashamed to admit.……好基情的友情片尾曲。

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小官吏焦仲卿不遵母命迎娶官宦小姐，反與青梅竹馬的劉蘭芝成親。卿母不忿，迫卿休妻，兩人無奈分開。芝被兄強迫另嫁，毅然投崖明誌。卿亦自縊殉情。電影評論：能一集拍完的電視劇拍成三十多集。

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惹鬼回路2所發生的恐怖事情令大家無法忘記。在經過10年之後，這些不死之物又來侵犯我們的世界，這次，它們將會通過我們日常的用品 - 電子。Justine生活在一個隻有少許科技用器的營裏，她是一位17歲的年輕女孩過這平凡的生活，直到有一天。。。在她居住的地方外麵，有一可疑的電腦本被丟棄，而充滿好奇心的她嚐試去解開秘密，惹鬼回路3就這樣開始了。電影評論：惹鬼回路2所發生的恐怖事情令大家無法忘記。在經過10年之後，這些不死之物又來侵犯我們的世界，這次，它們將會通過我們日常的用品 - 電子。Justine生活在一個隻有少許科技用器的營裏，她是一位17歲的年輕女孩過這平凡的生活，直到有一天。。。在她居住的地方外麵，有一可疑的電腦本被丟棄，而充滿好奇

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古時候，孤仙穀的小翠（鍾欣桐 飾）愛上了凡界少年王元豐（張智霖 飾）。當時正處仙魔世界，天地間一片混沌，而元豐身上隱藏的至陽玄魄，乃邪魔妖道的終極克星。身為孤仙的小翠性格孤獨且叛逆，很想有一段九尾孤式的愛情，此時正好遇上了看似傻傻的元豐。元豐看似憨傻，實則內心靈秀，他大智若愚，特別是身居奇功後，越發剛猛酷烈、英氣勃發。小翠的媽媽孤母（惠英紅 飾）一生養育了十個女兒，在她身上既有慈母的溫柔又有孤狸的野性。以元豐為首的正義力量與海蝠王（高虎 飾）為首的邪惡勢力展開了生死較量……電影評論：陳瑞這首《白狐》真的很好聽，《白狐》改編自《聊齋誌異》中的篇章《小翠》，劇本很簡單，狐仙小翠與凡人上演的一出感人動地的真愛傳奇故事，BOSS則是宇宙間最大的惡魔海蝠王。劇中男主是一家狐仙的恩人之子，為了報答他，狐仙降他帶到自己家，指著十位妙齡女子說都是她們的女兒，可以挑一個做妻子，而且可以慢慢挑，這等豔事也不為活一場。結果選了一個卻不想嫁給他，把自己的嫁衣送給別人，劇情也是醉了！

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”