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異男凱雷為了追求隻愛GAY的女人─—關,聽從他同誌室友的建議假扮成同誌投其所好!此舉果然讓關對凱雷大有感覺,沒想到關還將他介紹給自己的舊愛,火力全開撮合這對同誌佳偶,更令人意外的是,這位舊愛居然是他室友的夢中情人!電影評論:4星 目前能找到最高清的就是1.06G了,拍攝的畫質還是連毛片都不如。直男裝gay,電話激情在當時都是很前端的,現實中則很惡俗。亮點勝在劇情誠意,也正因為這樣才開創了後麵4部。男1的清純內斂處男形象演繹的很到位cute。驚喜之處是2帥男都有soft,尤其是男1穿褲時還故意漏一截出來在放進去。size可觀
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十九世紀初法國革命時期,格裏羅侯爵居住在羅馬,他是一個肆無忌憚的享樂主義者,終日沉浸於各種荒唐事,直到革命最終來臨,拿破侖率領法國人進入了羅馬……電影評論:Sordi最精彩的角色之一。老年Sordi散發出一種驚心動魄的負能量,和Monicelli對生活的敵意真是太搭了。但是還是覺得他的古裝電影沒有現代戲好看,而且越來越虛無也不太好吧……(Edit: 放在80年代初的背景下,別有意味,並不是之前想的那麼簡單。)
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Mirko Crocop,本名Mirko Filipovic(米盧庫.菲利浦維科,國內武友親切稱其為“老米”),來自克羅地亞的格鬥高手,同時也是克羅地亞特警部隊的教官、以及克羅地亞國家議會的議員。在K-1和PRIDE比賽中均有不俗的成績……電影評論:刨掉主演,這絕對可以算得上一部爛片。主演是看這部片的唯一理由。
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1910年夏天,法國北部的斯拉克海灣。多起遊客的神秘失蹤事件為當地籠上了不安的氛圍。Machin警長和他精明的副手Malfoy共同展開調查。他們被卷入一場奇怪而危險的愛情故事中:一方是魯莽的Ma Loute,行為怪異的漁人之家的長子,另一方則是年輕淘氣的Billie,她是富有的裏爾沒落貴族Van Peteghem家族的女兒。他們奇異的愛情擾亂了兩個家庭原來的節奏。電影評論:杜蒙把製作《小孩子》的方法論固定下來並強化了許多(卡夫卡式喜劇?),更脫線、更搞不懂也更好看了。“人設”之假麵仍是電影的核心:一個創傷性事件(食人/亂倫)赤裸裸曝光著的社會裏,女性都是天生的歇斯底裏,男性全是強迫症患者【甚至有從中察覺到“大他者之大他者”存在的癔症患者(比利叔叔的兩個舉動,直視鏡頭和“問天”)】在這樣的設定裏插入一個主動跨越階級鴻溝的雙性人,利用他/她的雙重性征優勢去取悅雙邊以彌合裂縫,論證了救贖的不可能性,而這時,奇跡反而於人性至汙濁處飛升,臃腫過頭的體製化身更是以長久漂浮的姿態宣告,此處“禮崩樂壞”。 純瞎猜。反正,這部夠有趣!
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本片是一部改編自真人真事的感人電影,十分適合闔家觀賞,父母可藉此向孩子傳達正確的信仰態度,和行善助人的觀念。劇情敘述一名年方十九的年輕人,由於教會的指派,到一個家鄉無人聽過的小島去,但直到與另一處教會人員碰麵,才知道自己必須學習當地原住民語言,且要在當地建立新教會。年輕人開始了他在小島三年的傳教生涯,其間不但遇到語言溝通上的阻礙,迫使年輕人必須認真麵對,重新了解當地原住民的文化,也碰到過無數次人禍天災的試煉。最後,年輕人可以回到自己的家鄉,但對年輕人來說,這三年與這些原住民的相處,漸漸建立的生活習慣,卻永難忘懷。本片的攝影和配樂方麵的表現相當好,采光、取景、構圖,無一不是經典級的水準,優美的管弦樂旋律加上片中不時出現的原住民曲調歌曲,讓觀賞者享受視覺和聽覺的饗宴,可惜整個劇情太平淡,沒有明顯的情緒起伏,也讓主角的成長無法真的引起觀賞者的共鳴。電影評論:“主愛世人,所以賜下他的獨生子。我不知道在湯加我愛誰,可以讓我奉獻自己的兒子。”這句話是全篇最震撼的。因為主愛我們,所以我們要活出基督耶穌的樣式,也正因此,上帝的子民是上帝最大的榮耀。話說回來,片子拍得還是弱了點。
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全羅南道木浦家途不幸環境中的“樸泰洙”(暫音譯 趙寅成飾)成長為一介好事之徒。高中時期目睹偷盜行為的父親被檢察施暴,體悟到權力與力量的重要。雖然奮鬥爬上檢察官一職,但毫無背景與根基無異於普通上班族。期間了解到權力中心人物檢察官“韓強植”(暫音譯 鄭雨盛飾)並歸其麾下。木浦的同鄉朋友“崔鬥日”(暫音譯 柳俊烈飾)幫助其不斷擴展勢力,然而成功真的如他們所願一路暢通?金義城飾演組織頭目“金應修”(音譯),金雅中飾演富家女出身,費心輔助丈夫“樸泰洙”躋身上流社會的“尚熙”(音譯),“樸泰洙”其父由鄭成模飾演,其妹由鄭恩彩飾演。同時黃勝妍,李珠妍也將參演其中。電影評論:1.好久沒看鄭雨盛參演的電影了,他於我最帥氣的時期依然是《雛菊》裏的殺手;2.此前被那些看著不錯的劇照小小誘惑而將資源存入百度雲盤,然而對正片的內容始終猜測自己會不太感興趣,果不其然;3.看到趙寅成的名字感覺不熟,查了下作品表:原來我看過他的《卑劣的街頭》《假如愛有天意》《霜花店》……
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《依然年輕的廢墟》自幼失去雙親的兄妹颯太(竹原ピストル 飾)和帆波(穀村美月 飾)相依為命。颯太被供職的船廠裁員,除夕之夜,兄妹攜手登上山頂守望日出;《抱著貓咪的阿婆》70歲的時婆婆(中裏あき 飾)和貓咪格雷相守度日,無論政府如何動員,阿婆也不肯離開充滿了回憶的簡陋小屋;《黑森林》供職天文館的中年男子比嘉隆三(小林薫 飾)在妻兒麵前沒有半點尊嚴,他希望妻子春代(南果步 飾)能從醉酒歡歌的夜店辭職,卻始終欲言又止;《開裂的趾甲》繼承了父親的燃氣商店,目黑晴夫(加瀨亮 飾)一直不得要領,為此心情煩躁,而他的家中也危機重重;《赤足》電車司機萩穀達一郎意外看見本應在東京的兒子阿博。父子間究竟發生過什麼,而讓他們身處同一城市卻不相見。電影評論:所謂的海炭市敘景,也即是幾個邊緣人物的生活畫像。他們的共同特征都是,具有某種程度上生活的殘缺所導致的壓抑狀態;這樣的狀態把他們從所謂的“幸福”中剝離出來,擲入日常的煎熬中,猶如置身深海,除了幽寂刺骨,就隻剩綿延無際的黑暗。這是屬於小人物的絕望,也是作為平凡人的悲哀所在:既無法脫身,也做不到百分百地認命,最終隻能自欺欺人地痛並“快樂”著。實際上電影的故事結構也是殘缺的,整個敘事零散而缺乏整體框架,與其把各個故事強行生硬地串聯在一起,還不如直接拆分成獨立章節的故事。