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在湯米·賈維斯(Tommy Jarvis)把傑森煉鎖在水晶湖底多年之後,一位有特異功能的年青人又不小心把傑森放了出來,傑森於是又回到了水晶湖營地重操舊業。電影評論:編劇放飛自我,之前女主角不死是因為主角光環,這次女主直接自帶超能力外掛。童年弑父就算了,長大還被無腦醫生帶回水晶湖順便強行複活了死三次沉屍湖底的傑森,再度複活的傑森也不知道哪學的閃現能力,殺人軌跡摸不著頭腦。最後跟(bèi)超能力少女大戰(nüè)三百回合後,被少女強行複活的爸爸拖回湖底再度封印,成功蹭了傑森一波熱度。並且第一次保住了男主打破了本係列秀恩愛死得快定律,從此過著沒羞沒臊的日子(誤)。

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從小在美國長大的印度人羅斯汗,陪行將就木的奶奶回到故鄉印度德裏6區,羅斯汗被印度獨特的風土人情吸引,更被美麗的比圖打動,然而德裏6區的人們卻籠罩在黑猴怪的陰影下。。。電影評論:以在美國長大的印度人的視角講述德裏6區的故事,見識印度獨特的風土人情,文化宗教習俗,比較適合沒看過印度片,對印度不了解的人來觀看。片子比較側重剖析了宗教衝突和婚喪傳統這塊,感覺略顯膚淺,男女主的顏值略高,可以一看。

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阿沾(黃霑)是靠老婆(沈殿霞)發家的某家公司的總經理,他雖然非常怕老婆,卻時刻琢磨著背著她偷點腥。看上風情萬種的貧女阿鳳(李美鳳)後,阿沾以高薪誘惑她,雙方講好一夜情人之後阿鳳進入阿沾公司做高級公關,不想緊要關頭阿沾老婆打來一通電話,沮喪的阿沾要阿鳳先去公司做事,以後再找機會行歡。電影評論:無意間看到港片片段就翻出來看了,才發現原來以前看到的一些經典片段都是這部電影裏的。比如在桌上用隆胸器吸出兩個胸,比如最後黃霑說的“寧願坐在勞斯萊斯裏麵哭,也不願在天橋下笑”。搞笑的老故事,不過即便是現在也折射出很多東西啊,比如隨時隨地的坑,不就映射人生處處都是坑,尤其是不順意時;還有潛規則,作為笑劇看的經典香港老電影,依然是有他獨特的韻味。

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本劇講述了高三學生鄭昊為保護奶奶結識社會大哥(大慶)加入社會組織,沒想到的是社會痞子高坤的弟弟高壯壯意圖強奸自己的女朋友,鄭昊誤傷高壯壯!痞子高坤四處找麻煩,大慶哥隻好把鄭昊送到自己遠方兄弟的社團!囂張的痞子高坤欺人太甚逼得大慶哥金盆洗手,退隱江湖。電影評論:還行 砸是真砸 打是真打 BGM好樂好囧 演員演的還認真 行 就是他女朋友不自然 看了20分鍾 算了

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趙關克是解放軍某縱隊獨立團一營營長,奉命在大牛山阻擊敵人。戰鬥進行得異常激烈,一個碉堡擋住了我軍去路,趙關克組織了幾次爆破都沒有成功,於是決定自己去炸掉它,並叫警衛員小虎子掩護。電影評論:吃晚飯的時候看的,還不錯,感覺就看這種類型的才能讓我知道我還有些良知什麼的。。。

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想想(劉若英 飾)是一個三十出頭的空姐。在一架香港轉飛台北的班機上她與同事閑談著感情生活,想想的兩個男友令她無法抉擇:一個是成熟穩重的有婦之夫,一個是年輕稚嫩的錄音師。在同一班機上,四十出頭的Lili(張艾嘉 飾)與她的丈夫女兒一起出遊回國。二十多歲的小潔(李心潔 飾)也在飛機上,她想到台灣實現當歌手的夢想。電影評論:20歲的困惑是一首消了音的歌,你能有多勇敢,敢不敢跟我做愛?30歲的苦惱是一條離了水的魚,愛我的人很多,哪一個才是對的?40歲的絕望是一團解不開的線,我沒做錯什麼,憑什麼被人拋棄?答案似乎無解,但一個吻一陣風刮一次腋毛,仿佛迎刃而解。等不到門鈴、來不及悲傷,下個十年新的煩惱,周而複始。

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本片記錄了西部非洲的鄉下青年到城市打工的經曆。許多尼日利亞青年離開位於內陸的家鄉來到沿海國家象牙海岸打工,許多人在首都阿比讓的平民區落腳。本片主人公是一位仿照美國電影明星取名愛德華·羅賓遜的年輕人,他在攝影機前講述自己及其同伴的故事。 The film depicts an ordinary week in the lives of men and women from Niger who have migrated to Abidjan, Cote D'Ivoire for work. After a short introduction by Rouch, "Edward G. Robinson"-Omarou Ganda, who like the film's other subject-collaborators plays himself under the name of a Western movie star-takes over the film's narration, recreating dialogue and providing freewheeling commentary on his experiences.電影評論:#紀錄片#被認為是第一部讓非洲人自己說話並反映其內心世界的電影。魯什在一群來自尼日爾農村的青年中間生活6個月,觀察他們的生活、感受其內心狀態,最後把劇本提綱交給了三個碼頭工人,讓他們隨心所欲的幻想、回憶、討論。這部融合了故事片和紀錄片的實驗作品中,魯什對所拍攝的真實材料實行了個人幹預,把虛構加入真實的事件中。他認為:“攝影機能夠刺激人們展現他們自己的虛構麵貌,以及他們作為想象、幻想和神話創造物的能力。”影片公然的搬演,無控製拍攝,成為法國新浪潮的開端。

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