对镜play器和对镜道具的区别

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範恩(斯婷·費舍爾·克裏斯滕森 Stine Fischer Christensen 飾)怎麼都想不到,自己竟然會成為大導演弗裏德曼(烏爾裏希·諾登 Ulrich Noethen 飾)眼中的繆斯,弗裏德曼將她欽點為下一部戲的最佳女主角,並且在她的身上賦予了極大的熱情。電影評論:這個導演還真是喜歡拍藝術圈女人的事兒啊。片名《殼中裂縫》,台詞裏自己破題了,殼是戲劇導演的表演要求,身體的工具性,同時也是角色的惡與自我的合並;裂縫是自殘的傷口,是苦逼現實生活的存在提示,也是拒絕合並——文本上有些心理學的設計。全片手持攝影為主營造紀實感,但前半段的攝影師好像有精神病,經常沒來由的搞突然的推拉鏡頭。前半段也集中表現了戲劇演員們學習、訓練的過程,那些神經質的賣力氣表演也是在給其後的劇情定調,不過導演刺激女主(單親家庭還有個智障妹妹)的過程實在漫長,我都擔心這出戲排練不完了。那條把女主拉回正常、乏味世界的愛情線做的挺簡單。這導演不太行,他對劇本有布局的意識,但是不會把控戲的節奏、在角色(戲劇演員)的生活裏找點有趣素材什麼的,做出來的東西太平。

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本片是根據八十年末、九十年初發生在西西裏島的一樁真實事件所改編而成;充滿正義感的西西裏檢察官喬凡尼法肯對魚肉鄉裏、橫行霸道的黑手黨深惡痛絕,因而決意將竭盡全力把這群無惡不作的匪徒送進大牢;在好友波薩利諾和當過幫派份子的線民協助下,法肯將344位黑幫份子定罪,但他絕不通融、雷厲風行的強硬手段卻惹怒了黑手黨,因而被他們視為眼中釘,最後死於一場黑手黨策劃的汽車爆炸中,結束了這位執法先鋒輝煌的一生…如果你看過「 鐵麵無私 」裏不畏強權的艾略特奈斯,就更該看看這位讓黑手黨聞風喪膽的西西裏檢察官喬凡尼法肯!電影評論:我看了什麼...

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影片《你,是我的眼》描寫了盲人企業家曹紅兵,致力於用自己的產品搭建盲人與世界溝通的橋梁,他為此賣掉了生意蒸蒸日上的按摩店,又以誠待人,引進各類技術人才,與他們經曆創業的艱難並結下深厚友誼的故事。電影評論:強迫症的我雖然看了一段,卻完全沒強迫自己看完的耐性。唯一就是想說,你這樣赤裸裸的盜用了蕭煌奇的歌曲名作為片名,臉紅不?半年後又看了一段,過度往後《瘋狂的石頭》那種所謂黑色幽默上靠了(尤其宋的女保鏢),還有拿胖子和瘦子來類比,讓人覺得不舒服。原來史航大配角了一把,怎不把控下劇本?

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年輕的羅馬尼亞王子佛蘭得德古拉(Rudolf Martin 飾),和弟弟雷杜一同被土耳其蘇丹綁架,作為人質。同時他們的父親也遭人謀殺,凶手卻從未被發現。在被幽禁多年後,德古拉終於獲釋,他來到匈牙利,向國王傑諾斯求助。電影評論:和劇情簡介完全是兩回事~黑暗王子要的聖光就是一個木頭,木頭還會變成一隻有鐮刀頭的木頭,然後這就是所謂的聖物?揮兩下就完事?全片所有特效就是那個城堡的外牆,沒錯隻有外牆,然後女主毫無過度就愛上大魔頭了呀前世今生隨便就想起來了最後還救了他呀~男主被僵屍咬了安全沒事瀟灑走了~太扯蛋了~

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大俠齊如豐將為救他而身亡的仆人方誠的兒子方剛(王羽)撫養成人後,欲立其為掌門人,此舉引來方剛師兄的嫉妒。追求方剛不成的齊如豐的女兒齊佩聯合師兄與方剛比武,卻失手砍斷方剛右臂,方剛負傷逃離齊家。電影評論:鋼鐵直男+虐戀,“愛你愛到斬你一條胳膊。”(🤔比隔壁喂毒蘑菇的小姑娘還狠) 戲劇痕跡:戲曲風格配樂(一層弦樂一層鼓點);武生服飾和打鬥風格;戲曲式場麵調度:壓縮了畫麵縱深感;抽真空式布景,無光源打光,抽離出現實空間(邵氏攝影棚拍攝傳統) 美學風格:血腥,但好萊塢B級片的類型化呈現不同,前三分之二血腥場麵更多作為驚嚇點來表現,藏得住。且本片多數段落都非常“幹淨”,以做反襯。長鏡頭動作設計,引入手持攝影,展現人物狀態及結尾動作場麵 主題:殘缺與補全:斷刀,斷臂,殘譜;喪父、喪(離開)師、喪武。以愛情和複仇/報恩進行補全 其他:片中武俠形態類似拿破侖前的歐洲戰爭模式,依照規矩打鬥/排隊槍斃戰術。角色麵對死亡態度(視死如歸)借鑒同時期日本劍戟片,如剖腹傳統。片尾配樂借鑒美國西部片。 狠角色張徹。

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她來自這裏,從爪哇前來短暫停留。他來自越南,在這裏長期居住。隨著時間流逝,他們與祖國失去聯係。法國的她,越南的他上演一個故事。電影評論:沒有太看懂這個片子的意思,劇情過於跳躍,導演似乎像表現什麼,但是傳遞給觀影者卻有些似似而非,歐美的導演,對於東方似乎是有些情節感,希望通過自己喜歡的形式將自己的一些感受表達出來,但是又因著對於東方的了解不夠深入,不太真正熟悉東方人尤其是亞洲人真正是什麼樣子,所以有畫虎不成反類犬的悲哀。此劇中,有較多暴露鏡頭,但都是為著表現電影的,so,不是純粹的情色片。

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老榮民趙學平 (金士傑飾演) 以及高中夜校生阿宏 (張睿家飾演),各自在台北市裡晃蕩,度過奇異的一天。這看似不相幹的兩個人,生命裡卻不時有似有若無的交集,直到夕陽西下,他們終於在城市裡的角落裡相遇,激盪出懸疑震撼的火花,帶出一段埋藏了半世紀以上的淒美愛情。電影評論:大時代下的愛情悲劇。被金士傑老師的演技折服:地鐵上貼著張睿家的後背,渴求而非淫蕩;在影院門口的呐喊,演繹出了孤獨與絕望;回鄉後在母親墓前的哭嚎,以及影片最後將畫撕得粉碎撒向天空的決絕。與他相比,張睿家的演技真是太花瓶了。但這也許就是角色上的對應——一人經曆過時代,而另一人是空白。

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